پیشنهادات ابتكاری برای ورودی خانه مجموعه : دکوراسیون

پیشنهادات ابتكاری برای ورودی خانه

ورودی، پرترافیك‌ترین فضای خانه است؛ با یك چیدمان مناسب، آن را كاربردی‌تر كنید.

محیط داخل همه خانه‌ها ـ با هر ابعاد و وسعتی ـ از فضاهای گوناگونی ـ آن هم با تعریف‌ها و كاربردهای مختلف‌ ـ تشكیل شده است. به عنوان مثال از اتاق خواب، آشپزخانه، اتاق نشیمن، سرویس‌‌های بهداشتی و بالاخره ورودی خانه می‌توان به عنوان فضاهای مختلف مشترك در همه خانه‌ها نام برد كه هر كدام كاربردی متفاوت داشته و وجود آنها برای یك زندگی عادی ضروری است.

ما نیز در اینجا قصد داریم به مشخصات یك ورودی مناسب ـ به‌خصوص برای فصول سرد ـ پرداخته و با ارائه راهكارهای مختلف، راهنمایی برای تجهیز ورودی خانه شما باشیم. پیش از این لازم به توضیح است كه منظور از ورودی، فضای اطراف در ورودی در داخل خانه است؛ در واقع فضایی را كه هنگام ورود به خانه پا به آن می‌گذاریم، ورودی می‌نامند.

البته فرم و ابعاد این ورودی با توجه به نقشه و وسعت ساختمان متفاوت است؛ گاهی وسعتی به اندازه یك پاگرد یك یا 2 متری داشته و در شرایطی یك فضای 5 الی 6متری یا حتی بیشتر به آن اختصاص می‌یابد.

در بعضی از خانه‌ها نیز معمولا به دلیل كمبود فضای كافی یا حتی ضعف در سیستم نقشه‌كشی، اساسا تفكیكی با این نام و كاربرد وجود ندارد و شما مجبور هستید در صورت امكان، با چیدن اسباب و لوازم مربوطه ـ آن هم در صورت وجود جای كافی برای این منظورـ تعریفی كاربردی با همین نام (ورودی) ایجاد كنید.

از همه اینها كه بگذریم، ورودی یك خانه در شرایط عادی و با وسعتی حداقل 2 تا 3 متری- مانند هر فضای دیگر خانه ـ نیازمند لوازم و وسایل مربوط به آن محیط است تا نیاز افراد در آن مكان نیز برآورده شود.

البته در بعضی شرایط مجبور خواهیم بود كه این نیازها را اولویت‌بندی كرده و كاربردی‌ترین لوازم را برای این محیط انتخاب كنیم ولی به طور كلی در صورت مناسب بودن موقعیت، به لحاظ نقشه و وسعت، این فضا به لوازم مختلفی نیاز دارد كه مهم‌ترین آنها عبارتند از جاكفشی، رخت‌آویز، آینه و پادری كه به هر یك از آنها خواهیم پرداخت:

جای پاركی برای كفش‌ها

یكی از مهم‌ترین لوازم موردنیاز در محیط ورودی، جاكفشی است. كفش‌ها اولین پوششی هستند كه هنگام ورود به خانه از بدن جدا می‌شوند؛ در نتیجه باید در همان محیط ورودی، جایی برای قرار دادن آنها ـ تا استفاده مجدد ـ وجود داشته باشد.

این روزها جاكفشی‌های متعددی در مدل‌ها، رنگ‌ها و همچنین جنس‌های مختلف تولید می‌شوند كه شما می‌توانید با توجه به شرایط محیط ورودی خانه‌تان، مناسب‌ترین آنها را انتخاب كنید.

البته هنگام خرید جاكفشی ـ علاوه بر متناسب بودن مدل، رنگ و ابعاد آن برای فضا ـ به موارد زیر نیز توجه كنید:

1 ـ با توجه به اینكه كفش‌های زمستانی بیشتر به صورت چكمه‌های بلند و كوتاه بوده و ارتفاع آنها از كفش‌های معمولی بیشتر است، اگر می‌خواهید جاكفشی‌ای برای ورودی خانه‌تان تهیه كنید، حداقل ابعاد استاندارد چكمه‌های ساق كوتاه اهالی خانه را نیز در نظر بگیرید.

2 ـ داشتن در، یكی از مهم‌ترین ویژگی‌های جاكفشی است؛ به این ترتیب، نه تنها ظاهر فضای ورودی و حتی محیط مجاور آن با قرار دادن كفش‌های جورواجور و احتمالا گلی و خاكی درجاكفشی بدون در، نازیبا نمی‌شود بلكه بوی بد ناشی از كفش‌ها نیز در فضا پراكنده نخواهد شد؛ در ضمن كفش‌های آلوده در دسترس بچه‌های كوچك خانواده قرار نمی‌گیرد.

نكته: در بعضی ساختمان‌ها ـ به‌‌خصوص آپارتمان‌های كوچك امروزی ـ به جای آنكه بخشی از فضای داخل خانه و در واقع ورودی را به قراردادن جاكفشی اختصاص دهند، محل قرار دادن كفش‌ها را به پشت در هر واحد و در بیرون خانه انتقال می‌دهند در‌حالی‌كه همان‌طور كه می‌دانید، فضای بیرون از در هریك از واحدهای یك آپارتمان، محیطی مشترك بین ساكنان ساختمان محسوب شده و قرار دادن كفش‌ها بدون جایگاهی مشخص در بیرون در، كاری ناشایست و به دور از فرهنگ آپارتمان‌نشینی است.

از طرف دیگر، انتخاب جاكفشی‌هایی با مدل‌ها، رنگ‌ها و فرم‌های مختلف برای هر واحد نیز به لحاظ زیبایی و نظم محیط آپارتمان غیرقابل قبول است؛ در نتیجه باید برای هر واحد به صورت تكی یا برای 2 واحد همجوار به صورت مشترك، جاكفشی‌هایی متناسب با محیط، با یك مدل و رنگ برای كل طبقه‌‌های ساختمان تهیه شود.

به این ترتیب، نه تنها نظمی خاص در كل فضای ساختمان به وجود می‌آید بلكه برای كفش‌ها نیز جای مناسبی فراهم شده و در ضمن، فضای داخل خانه هم اشغال نمی‌شود.

جایی برای لباس‌ها

بعد از بیرون آوردن كفش‌ها از پا، پوشش بعدی، لباس‌های مربوط به بیرون است كه این روزها شامل پالتو، كت، بارانی، كاپشن و مانند اینها بوده و نه تنها به خاطر ابعاد بزرگ‌تر آنها نسبت به لباس‌های تابستانی بلكه به جهت اینكه احتمال خیس بودن آنها در فصول بارندگی وجود دارد، معمولا به محض ورود ما در كمد لباس‌های معمولی قرار نمی‌گیرند؛ بنابراین فراهم كردن رخت‌آویزی در ورودی خانه برای این منظور نیازی ضروری به نظر می‌رسد، زیرا در صورت نبودن مكانی مختص به آنها، لباس‌ها همواره روی دسته‌های صندلی، پشت مبل‌ها، دستگیره‌های در اتاق‌ها و كمدها آویزان می‌مانند تا خشك شوند و دوباره روز بعد مورد استفاده قرار گیرند. حالا تصور كنید چه بی‌نظمی و آشفتگی‌ای در خانه به وجود خواهد آمد.

علاوه بر اینها وجود جایگاهی برای آویختن لباس‌های مهمانان نیز نیاز ثانویه یك ورودی است. به این ترتیب، مهمانان به محض ورود به خانه، ابتدا لباس‌های مربوط به بیرون را روی جارختی آویخته و سپس وارد فضای مهمانخانه یا همان پذیرایی می‌شوند؛ در حالی كه در صورت نبود چنین مكانی، لباس‌های مهمانان معمولا روی تختخواب اتاق خواب یا دسته مبل و صندلی‌ها آویخته شده و ظاهر مرتب خانه را به هم می‌‌زند.

البته پیش از اقدام به تهیه این قبیل رخت‌آویزها، بهتر است با انواع آنها و همچنین معایب و مزایای هركدام آشنا شوید تا مناسب‌ترین نوع آن را برای ورودی فضای خانه‌‌تان انتخاب كنید.

در یك تقسیم‌بندی كلی، رخت‌آویزها به 3دسته كلی تقسیم می‌شوند؛ یكی از آنها رخت‌آویزهای دیواری شامل تعدادی گیره‌آویز است كه به صورت چندتایی، جدا از هم یا در یك قالب تركیبی به یكی از دیوارهای ورودی نصب شده و لباس‌ها را به آن می‌آویزند.

مهم‌ترین مزیت آنها هم كم‌جا بودنشان است؛ یعنی هیچ فضایی را روی زمین اشغال نمی‌كنند.

دومی چوب‌لباسی‌‌های پایه‌دار ایستاده از جنس فلز یا چوب است كه كاربرد آنها در قدیم نیز بسیار رایج بوده. این چوب‌لباسی‌‌ها را معمولا به صورت مجزا در گوشه‌‌ای از ورودی یا اتاق خواب قرار داده و لباس‌ها را روی آن می‌آویزند كه البته در این مورد هم ـ مانند نمونه قبلی ـ اگرچه كم‌جاست ولی با انبوهی از لباس‌های آویخته شده در مقابل دید، مواجه خواهیم شد و ظاهر ورودی را هم نازیبا می‌كند و این از جمله نقاط ضعف این مدل است؛ مگر آنكه از آن تنها برای آویزان كردن شال‌گردن، كلاه و چتر استفاده شده و لباس‌ها در جایی دیگر دور از چشم، آویزان شوند.

كمدهای دردار نمونه دیگری از این جالباسی‌ها برای ورودی هستند كه بهترین نیز به حساب می‌آیند. با وجود چنین فضایی، لباس‌ها در داخل كمد آویخته شده و توسط در كمد از نظرها پنهان می‌مانند. این نوع رخت‌آویز مدل‌های زیادی دارد؛ بنابراین در صورتی كه فضای ورودی خانه شما امكان اختصاص مكانی به چنین تركیبی را دارد، حتما این نوع را انتخاب كنید. خوشبختانه امروزه تنوع در لوازم دكوراسیونی، دست افراد را برای انتخاب مناسب‌ترین لوازم، بیشتر باز گذاشته است.

یك راهكار همیشگی: اگر در فضای ورودی خانه‌تان با مشكل كمبود جا مواجه نیستید یا اینكه در یكی از دیوارهای آن فرورفتگی‌‌ای با حداقل 30 سانتی‌متر عرض وجود دارد، دیوار را به یك كمد دیواری سراسری (از كف تا سقف) اختصاص دهید.

این كمد دیواری دردار نه تنها می‌تواند جایی برای آویختن لباس‌های شما و اهل خانواده باشد بلكه بسیاری از لوازم و خرده‌ریزهای گوناگون و حتی كفش‌ها را نیز می‌توان در آن جای داد؛ در ضمن با قراردادن آینه روی یكی یا همه درهای كمد می‌توانید هم آینه موردنیاز در ورودی را فراهم كرده و هم فضا را بزرگ‌تر و پرنورتر كنید.

فرشی به اندازه چند پا

یكی از نیازهای بسیار ضروری ورودی خانه ـ به‌خصوص در فصول بارندگی سال ـ و در طرفین در ورودی، پادری است.

البته توجه داشته باشید كه پادری انتخابی برای فضای بیرون و داخل ـ به لحاظ جنس و فرم ـ باید با هم متفاوت باشند؛ به این معنا كه پادری بیرون باید از جنس خشن‌تر، ضخیم‌تر و مقاوم‌تر باشد زیرا با كشیدن ته كفش‌ها بر آن، گل و لای آنها به راحتی كنده شده و به داخل خانه انتقال پیدا نكند ولی برای فضای داخل ورودی، پادری معمولی و پرزداری انتخاب كنید كه باقیمانده گل و لای و رطوبت حاصل از آن جذب پادری شده و ورودی را كثیف نكند؛ البته قابل شست‌‌وشو بودن و كیفیت هر دو پادری را هنگام خرید حتما موردتوجه قرار دهید.

پیشنهادات ابتكاری

1 ـ چمدانی برای كفش‌ها: در تصویر1 شما چمدان قدیمی‌‌ای را ملاحظه می‌كنید كه در فضای ورودی در زیر كنسول قرار گرفته است. این چمدان در واقع نقش جاكفشی را ایفا می‌كند. شما هم می‌توانید به جای جاكفشی در شكل‌ها و مدل‌های رایج، از صندوقچه‌ها و چمدان‌های قدیمی و حتی جدید برای این منظور استفاده كنید؛ تنها كافی است داخل آنها را با لایه‌ای از پلاستیك و سپس روزنامه بپوشانید تا قرار دادن كفش‌های نمدار، سبب آسیب‌دیدگی آنها نشود.

2 ـ سكویی به عنوان جاكفشی: با توجه به اینكه برای پوشیدن كفش‌ها و بیرون آوردن آنها از پا، نشستن بهترین حالت بدن بوده و به كمر نیز فشار نمی‌آورد ـ در صورت امكان ـ در فضای ورودی، یك صندلی یا مبل قرار دهید. در تصویر3، شما نمونه‌ای از یك نیمكت توخالی چوبی با عرض 35 سانتی‌متر و ارتفاع 40 سانتی‌متر و طولی به اندازه طول دیوار را ملاحظه می‌كنید كه فضای داخل آن تقسیم‌بندی شده و به عنوان جاكفشی مورد استفاده قرار می‌گیرد؛ در ضمن با قرار دادن چند بالشتك، سطح نیمكت نیز برای نشستن آماده شده است.

گرداوری گروه فن و هنر ایران زمین

منبع : سایت

انواع دکور برای ورودی خانه

اولين جايی که هرکس در بدو ورود به خانه با آن مواجه می شود، ورودی آن است. بنابراین دکور اين فضا از اهميت ويژه ای برخوردار است.

زمانی که شما وارد یک خانه میشوید، اولین جایی که به چشم شما میآید، فضای ورودی خانه میباشد. همه چیز در این محل، احساس اولیۀ شخصی را که وارد خانه میشود، تحت تاثیر قرار میدهد. اگر این فضا مناسب و زیبا چیده شده باشد، چکیدۀ کوچکی از تمامی منزل و نوع چیدمان آن را در چند متر مربع نشان خواهد داد. وروردی میتواند دارای اجزای خاصی باشد که هر کس بنا به سلیقه خود از آنها استفاده مینماید. مثلاً میتوان نیمکتی در قسمت ورودی قرار داد تا بتوان کمی روی آن استراحت نمود و یا آینهای را در این محل نصب کرد تا هنگام ورود و خروج، ظاهر خود را ببینید. تعبیۀ جایی زیبا برای قرار دادن چتر و وسایل دیگر نیز فکر بدی نیست و راهرو را مرتبتر نشان میدهد.

در اینجا مثال هایی میزنیم تا به کمک آنها و با چیدمان درست ورودی منزل، بتوانید بین داخل و خارج خانه تعادل ایجاد نمایبد.

طرح ییلاق

این ورودی شلوغ و در عین حال زیبا، مناسب یک خانواده پر جمعیت و پر رفت و آمد است. ملاحظه میکنید که لوازم مورد نیاز برای بیرون خانه چطور در آن جای داده شده است.

کاغذ دیواری به صورت افقی نصب شده است تا با تخته و الوارها و قفسه هایی که برای تزئین و گذاشتن اشیاء بر روی دیوار نصب شدهاند، هماهنگی داشته باشد. در عین حال بدون اینکه فضا را شلوغ نماید، به این مکان شُکوه و جلوۀ خاصی میدهد.

در ورودیهایی که جایی برای کنسولو یا میز ندارند، نصب یک طاقچهروی دیوار، میتواند جایگاه مناسبی برای اشیای زینتی مانند ساعت و چیزهای دیگر فراهم آورد.

قلابهایی بر روی دیوار زده شدهاند تا لوازم مختلف را نگه دارند. قلابهایی برای کت و لباس ها، قلاب کنار نیمکت برای پاشنهکش و همین طور قلابهایی که چترها را روی آن آویزان کردهاند، حس خانه های روستایی را به بیننده میدهد که تفنگ های قدیمی را بر روی دیوار آویزان میکردند.

با قرار دادن یک سینی از جنس ورق فلزی گالوانیزه در زیر نیمکت، میتوان به نظم کفشها کمک کرده و از وارد شدن آب، گِل و خاک به داخل خانه و کثیف شدن کف جلوگیری کنید.

زمانی که یک یا چند نفر از اعضای خانه نیستند، برای اینکه جلوی در خانۀ پر از دمپایی و کفش نباشد، میتوانید یک سطل جلوی در و کنار نیمکت قرار دهید و دمپایی ها را داخل آن بگذارید تا به نظم این مکان کمک شود.

طرح شهری

آپارتمانهای شهری، اکثراً کوچک بوده و فضای کمی برای ورودی دارند؛ اما این کوچکی فضا نباید مانع زیبا سازی و چیدمان منظم آن گردد.

اگر فضا کوچک است، با ترفندی ساده میتوان آن را بزرگتر جلوه داد. اگر یک آینۀ بلند قدی را به جای آنکه به دیوار نصب کنید، به کنار دیوار تکیه دهید، هم مانند یک مجسمه به زیبایی این فضا میافزاید و هم باعث بزرگتر جلوه دادن آن میشود.

کمدهای افقی برای چنین فضاهای کوچکی بسیار مفید هستند؛ زیرا علاوه بر اینکه جای زیادی از فضا را اشغال نمیکنند، برای قرار دادن کلید و دیگر لوازم روزانه بسیار لازم و کارا خواهند بود. همین طور میتوان از سطح روی آنها، برای قرار دادن اشیای زینتی بهره برد تا بر زیبایی راهرو افزوده شود.

یک فرش یا قالیچه با طرحی شلوغ و در هم میتواند برای یک فضای بزرگ سر گیجه آور باشد، ولی برای یک فضای کوچک با دیوارهای یکنواخت، بسیار زیبا خواهد بود.

آویزها و تابلوهای زیبا که میتوانند نقاشی یا اثری هنریباشند، باعث ایجاد گرما و انرژی میشوند.

قرار دادن یک نیمکت در مقابل در ورودی میتواند جایی برای نشستن و یا حتی قرار دادن کیف، مانتو و روسری مهمانان به وجود بیاورد.

طرح رسمی

یک وروردی رسمی میبایست جایی برای توقف مهمانان داشته باشد.

سه آینۀ قابدار به همراه یک در سفید و براق میتواند به ایجاد فضای بیشتر و نور کافی برای محیط کمک کند. بهتر است آینه وسطی از دو آینه دیگر عریضتر باشد تا با میز زیر آن و دو آینه دیگر تناسب و هماهنگی به وجود آورد.

رنگ کاراملی ملایمی که در میز و صندلیها و همین طور کف ورودی خانه به کار رفته، به این مکان هویتی هماهنگ با رنگ آبی دیوار و درب سفید منزل میبخشد.

اگر سعی کنید تا جایی که امکان دارد در لوازم منزلتان هماهنگی ایجاد شود، کمک شایانی به زیبایی دکورآن کردهاید. این هماهنگی ها میتوانند شامل موارد زیر باشند: هماهنگی طرح گچبری سقف با طرح فرش کف اتاق، هماهنگی طرح و رنگ پایه های میز ناهارخوری و چارچوب در ورودی و همچنین هماهنگی قاب آینه ها با طرح چارچوبصندلیها. همگی اینها در دکور منزل هارمونی ایجاد میکند.

گرداوری گروه فن و هنر ایران زمین

منبع: www.bhg.com

نمدا

Tilia begonifolialinden

که به فارسی نمدار نامیده میشود

Loria درختی از تیره نمدار (Tiliaceae) است که باوجود گسترش زیاد، در جنگل‌های شمال

به گفته کارشناسان جنگل، ارزشمندی‌های نمدار در چوب مرغوب و گل‌های معطرش خلاصه

نمدار پیش از این در تیره نمداریان Tiliaceae

درخت نمدار از تيرهٔ Tiliaceae و از جنس Tilia است که گونهٔ T. rubra در ايران داراى شهرت مى‌باشد. نمدار درختى است که دامنهٔ گسترش وسيعى دارد و از جلگه تا ييلاق در همه جا يافت مى‌شود ولى اکثراً در محدودهٔ ۳۰۰ تا ۵۰۰ متر ارتفاع از سطح دريا ديده شده است.

    اين درخت در بهبود خاک بسيار مؤثر است و کيفيّت خاک را اصلاح مى‌نمايد. نمدار احتياج به آب و هواى معتدل دارد و سايه را به‌خوبى تحمّل مى‌نمايد در تنگه‌ها و جاهاى مرطوب و خاک‌هاى آهکى و سبک داراى رشد طولى زياد است و تنهٔ درختان مستقيم و بدون گره است و در نتيجه چوب توليد شده بسيار با ارزش مى‌باشد. در مناطق خشک درختان نمدار اکثراً به صورت درخت‌چه کوتاه باقى مى‌مانند ولى در همان مناطق به‌عنوان اشکوب زيرين جهت بهبود خاک داراى ارزش و مفهوم قابل توجّهى هستند.

چوب نمدار سبک و سفيد و نرم بوده و جهت کارهاى خراطى و درودگرى مناسب است و خوب برش مى‌خورد. چوب نمدار دير ترک مى‌خورد و براى تهيهٔ قرقره‌هاى ريسندگى مورد استفاده قرار مى‌گيرد.

‫چوب نمدار‬‎

Image result for ‫

چوب نمدار‬‎

چوب نمدار سبک و سفيد و نرم بوده و جهت کارهاى خراطى و درودگرى مناسب است و خوب برش مى‌خورد.

چوب نمدار دير ترک مى‌خورد و براى تهيهٔ قرقره‌هاى ريسندگى گزینه ای ایدعال میباشد .

درخت نَمدار ، درخت معطر جنگل‌های شمال ایران زمین

Loria درختی از تیره نمدار (Tiliaceae) است که باوجود گسترش زیاد، در جنگل‌های شمال

به گفته کارشناسان جنگل، ارزشمندی‌های نمدار در چوب مرغوب و گل‌های معطرش خلاصه

نمدار پیش از این در تیره نمداریان Tiliaceae

رده‌بندی می‌شد ولی پژوهش‌های جدید نشان میدهد ..

ابن درخت به صورت پراکنده در جنگلهای شمال ایران می‌روید، چوبی نرم، راست تار، ...

چوب نمدار - Linden یکی از مرغوبترین و زیباترین چوبهاست . شباهت این چوب بسیار به ملچ نزدیک است .

چوب نمدار

Linden‏ درخت نمدار از تیرهٔ پنیرکیان (نمدار پیش از این در تیره نمداریان Tiliaceae رده‌بندی می‌شد ولی پژوهش‌های جدید نشان داد که از نظر ...

دوستداران طبیعت

درخت و چوب نمدار

در زمينه غيردارويي نيز با توجه به اينكه چوب درخت نمدار سفيد شكري و سبك است در زمينه ساخت كندوي زنبور، چمدان چوبي، صندوقهاي چاي و برنج، ...

معرفی و راهنمای پرورش درختان زینتی

نمدار

Tilia begonifolialinden

که به فارسی نمدار نامیده میشود

درختی است از خانواده

چوب درخت نمدار در تولید ستون های چوبی، تخته، طبق، کندو عسل، جعبه و صندوق مورد استفاده قرار میگیرد

چوب نمدار ایران

صنایع چوب ایران زمین مرجع چوب ایران

این درخت به صورت پراکنده در جنگل های شمال ایران می‌روید و چوبی نرم، راست تار، و سبک، به رنگ صورتی روشن یا کدر و بافت آن ریز می باشد.

چوب نمدار قابلیت ورق شدن ( روکش چوب ) را دارد .

مرجع صنایع چوب ایران زمین

دکوراسیون چوبی

ماشین آلات صنایع چوب

چوب نمدار

چوب نمدار . محصولات چوبی ایران زمین

چوب نمدار

نمدار درختى است که دامنهٔ گسترش وسیعى دارد و از جلگه تا ییلاق در همه جا یافت مىشود

چوب نمدار

چوب : ماده ای است جامد ، بیولوژیک ، سلولزی و دارای بافت اسفنجی ناهمگن و از هرسو نا همگن .

منبع : وبسایت صنایع چوب و هنر ایران زمین

کارگاه صنایع چوب و هنر ایران زمین

در این پست به معرفی کارگاه میپردازیم .

سعی شده بخشهای مهم کارگاه معرفی گردد .

این کارگاه شامل بخشهای زیر است : بخشهای مهم در یک کارگاه درودگری

کارگاه طراحی :

این بخش شامل یک میز طراحی + دفتر طراحی که یک اتاقک چوبی 2 متر * در 2 متر است میباشد .

کارگاه چوبری :

بعد از طراحی و خرید چوب توسط کارشناس چوب اقای حیدری چوب به بخش برش و پرداخت هدایت میگردد .

الف : قطع گونیا و تمیز تخته :

بسیار مهم است که الوارها و چوبها با دستگاهی دقیق و با گونیایی تنظیم شونده برش داده شوند .

این بخش شامل یک دستگاه قطع کن برای برش تنه ، الوار ، تخته و انواع تراورس است .

رنده کاری چوب :

ب : پرداخت سطح و بغل چوب :

قبل از برش و خورد کردن ابعاد چوبها حداقل باید یک رو و یک نعر ان پرداخت شوند .

بعد از برش به قسمت پرداخت و رنده میرویم در این بخش یک دستگاه رنده با صفحه عریض وجود دارد که در فضایی به طول 20 متر میتوانیم تخته هایی به طول شش متر را پرداخت کنیم .

اره فلکه

ج : برش با اره فلکه :

بعد از پرداخت ابعاد بر اساس طراحی و روش برش خاص هر چوب ، به ابعاد مناسب تبدیل میگردند .

برای این بخش یک اره فلکه صنعتی درشت بر و یک اره ظریف بر تعبیه شده است تا بتوانیم تخته ها را به ابعاد مختلف تبدیل و تقسیم نماییم .

برای بخش اره فلکه یک دستگاه اره تیزکن نیز وجود دارد که هر روز بعد از اتمام کارها و رسیدن به حد نصاب اره ها در کارگاه تیز و اماده کار میشوند .

گندگی چوب :

د : گندگی و یک اندازه کردن ابعاد با دستگاه گندگی :

در این بخش یک دستگاه گندگی دو دور با صفحه 40 با چهار تیغ صنعتی وجود دارد که میتواند با دقت یک دهم میلیمتر چوبهای برش خورده را به ابعاد حداکثر 40 در 40 و حداقل 3 میلیمتر در یک سانتی متر پرداخت کند .

فرز کاری :

ح : دستگاه فرز و ابزار

در بخش فرز میتوانیم هر ابزاری را بر روی چوب اجرا کنیم

بخش عمده سفارشات ما لمبه ، قرنیز ، روکوب و زه چوبی است .

در بخش فرز کاری یک دستگاه برای تیز کردن تیغ و ساخت انواع تیغ وجود دارد که به ما امکان طراحی و ساخت انواع تیغ را میدهد .

رنگ و سندبلاست ، کهنه کاری ، اتشکاری ، فرچه کاری

کارگاه رنگکاری :

وسعت کارگاه فن و هنر ایران زمین بیش از 280 متر مربع است و در کنار آن یک یککارگاه کوچکتر وجود دارد که ان کارگاه با وسعت 60 متر مربع به سه قسمت تقسیم شده که به شرح زیر میباشد .

الف کارگاه رنگ و سند بلاست

ب : کارگاه گره چینی و چلنگری ( اهنگری قدیمی ) زمود گری

د : کارگاه نجاری و مونتاژ

ج : کارگاه طراحی

کارگاه بخش طراحی سنتی ایرانی مسلط به auto cad - 3dmax - photoshop - corel draive

معرفی هنرمندان و صنعتگران این گروه با سابقه ای درخشان

استاد علی حیدری با 60 سال تجربه متولد 1329 - پدر نویسنده و طراح سایت درودگران ایران زمین

رزومه

استاد شهرام یوسف متولد 1342 مدیریت کارگاه چوب بری با حداقل 30 سال تجربه مدیریت کارگاه چوب بری بلوط

رزومه

استاد حمید خادمی : متخصص رنگ و سند بلاست چوب

دیپلم فنی

امیر حسین یوسف :

لیسانس صنایع ، فوق لیسانس مدیریت صنعتی .

پسر استاد شهرام یوسف

طوفان نامدار :

نصاب گروه با 30 سال تجربه نجاری و لمبه کوبی

استاد حسن حیدری متولد 1340 مدیریت کارگاه فن و هنر ایران زمین

30 سال تجربه

استاد فربد حیدری متولد 1353 : طراح و مجری مسلط به اصول طراحی و نگارگری ایرانی اسلامی ، مسلط به طراحی 3dmax

استاد اصغر حیدری متولد 1353 : استاد فرنگی ساز ، دیپلم رشته صنایع چوب ، طراح و سازنده انواع گره با چوب و شیشه رنگی

استاد روح الله حیدری متولد 1357 : استاد نجاری

استاد عباس حیدری متولد 1360 : استاد نجاری

رضا حیدری : دانشجوی رشته انیمیشن ، فوق دیپلم طراحی صنعتی

این گروه با پتانسیل بالا در بورس صنایع چوب ایران ، شهرک صنعتی خاوران گرد هم آمده اند ، تا با نگرشی تازه بازار هنر را در ایران زمین تغییر دهند ، کیفیت و مهارت این گروه حرف اول را میزند .

www.ashwood.ir

شرکت صنایع چوبی و هنری ایران زمین تولید کننده مبلمان و دکوراسیون چوبی منزل در کشور می باشد

مبلمان اتاق کودک , سیسمونی نوزاد ,اتاق چوبی

چوب

تولید کننده مبلمان اتاق نوزاد

مبلمان اتاق کودک، مبلمان اتاق نوجوان، سیسمونی، سرویس خواب نوزاد، کودک، نوجوان،‌تخت نوزاد، تخت کودک، کمد نوزاد، میز ...

‎ : شهرک صنعتی خاوران ، سایت درودگران و مبلسازان تهران‎واحد فروش - ‎تماس با ما

صنایع چوب

توسعه در شركت صنايع

برآنيم تا چشم انداز خود را تبديل شدن به بزرگ ترين شركت توليد كننده مصنوعات چوبی

صنایع چوب و دکوراسیون فن و هنر

صنعت چوب - صنعت چوب, مبلمان اداری, مبلمان خانگی, کتابخانه

اولین سایت فعال در زمینه صنایع چوب ، تخته ، نئوپان و ام دی اف در کشور تاریخ شروع به کار 1370 .

صنایع چوب

اساس صنایع چوب بر اصول مربوط به تهیه و نگهداری ماده اولیه چوبی استوار است

صنایع بهره برداری از جنگل

چوب بری

خشک کردن چوب

نگهداری و حفاظت چوب

صنايع چوب ایران زمین

جالباسي

بوفه تلويزون

کتابخانه

کمد لباس

بوفه

ميز اداري

دراور

سرويس يک نفره

سرويس

صنايع چوب ایران زمین

صنایع چوب ایران

صنايع چوب فن و هنر ایران زمین دكور.

سرويس اتاق جوان و نوجوان

مجموعه چوبي كم جا و دو تخته

دو طبقه سرويس اتاق خواب بزرگسال. 4. تخت دو نفره. سرويس كالسه

یک صد کارگر صنایع چوب به بهانه انحلال کارخانه از سوی کارفرما تعدیل شده و هم اکنون بیکار هستند.

چوب حراج

گالری عکس دکوراسیون چوبی

www.woodash.ir

صنایع چوب ایران زمین

صنایع چوب و هنر ایران زمین ، تولید کننده انواع تخته زیر سری ، تخته بنایی ، تخته قالب بندی ، تخته مهار بتن ، تخته ضد آب و نچسب و .. پالت

مناسب ترین قیمت ، نمونه کار ، حضور در بورس صنایع چوب ایران ،

صنایع چوب ایران زمین در زمینه طراحی ، تولید و تهیه انواع تخته پالتی ، تخته زیر پایی و انواع پالت چوبی ارزان در ابعاد مختلف با کیفیت عالی ساخته شده از انواع تراورس روغنی روسی ، تخته تبریزی و سفید ، و با قیمت های مناسب آماده خدمت رسانی میباشد .

این شرکت با تجربه بیش از 50 سال فعالیت در بورس صنایع چوب ایران ( پل چوبی و سایت درودگران و مبلسازان تهران ) در زمینه تولید انواع مصنوعات چوبی ، برش ، ساخت پالت چوبی با تخته های مرغوب و مستحکم و با داشتن انواع تجهیزات ( اره تنه بری ، اره فلکه ، فرز ، گندگی صنعتی چهار تیغ ، سه کاره و پنج کاره ایتالیایی و .. ) آماده دریافت و تحویل سفارشات کوچک و بزرگ شما است . این کارخانه میتواند در هر روز در حدود 5 مترمکعب تخته را برش ، پرداخت و ابزار زند .

فروش تخته کاج روسی

ساخت انواع پالت

پالت لقمه دار

پالت بازودار

پالت زیر بسته یا زیر باز

ساخت پالت با چوب ایرانی

ساخت پالت با چوب خارجی

تخته بنایی

تخته قالب بندی

روسی و صنوبر

تراورس

تخته هندی

تخته افریقایی

تخته برزیلی

تخته تاجیکستان

تخته فنلاندی

تخته ایران

تخته جنگلی

و...

صنایع چوب و هنر ایران زمیندر زمینه برش دقیق تخته و چوب ، مونتاژ تخته و پالت با تنوع کم نظیر در زمینه تهیه و توزیع انواع تخته ، سه لائی ، چند لائی ، تخته های برشی چوبی و تولید انواع پالت چوبی در اندازه های مختلف آماده خدمات رسانی به تمامی صنایع و مشاغل میباشد .

مزایای کار با کارگاه فن و هنر ایران زمین :

نیروی متخصص و تحصیل کرده :

کارخانه چوب بری با بیش از 250 متر مربع زیر بنا با مدیریت :

مدیریت م متصدی ابزار دقیق و کنترل کیفیت کارگاه چوب بری : اقای حسن حیدری دیپلم الکتروتکنیک نظام قدیم ، با بیش از 20 سال تجربه .

بخش تجهیزات و برش

استاد یوسفی : دیپلم نظام قدیم مکانیک ، 30 سال تجربه در زمینه برش و پرداخت چوب

بخش درودگری ، نجاری ، هنر های سنتی

استاد اصغر حیدری : دیپلم صنایع چوب ، استاد گره چینی و هنر های ظریف ایرانی مانند خاتم ، معرق ، منبت ، و ...

بخش طراحی و تبلیغات :

استاد فربد حیدری : طراحی و معماری داخلی ، مدیریت بخش طراحی ، مسلط به اتوکد ، تری دی مکس ، فتوشاپ و نرم افزار های مرتبط با صنایع چوب

بخش رنگ و واترپروف چوب :

استاد حمید با بیش از 15 سال تجربه

سند بلاست ، کهنه کاری بر روی چوب ، سوخته کاری ، اتشکاری

- تولید انواع مصنوعات چوبی در سایزهای استاندارد و سایزهای سفارشی

- ساخت نمونه کار و برش طبق ابعاد مورد نظر شما و ارسال رایگان

- مشاوره جهت انتخاب چوب ( کارشناسی چوب و تخته

گروه فن و هنر ایران زمین گروهی متعهد ، مسئولیت پذیر و خوشقول

بدون واسطه : تمام افراد کارگاه و کارخانه با هر مقطع تحصیلات در کارگاه کار یدی انجام میدهند و این مایه افتخار ما است .

این گروه همیشه در حال اموزش دادن و اموختن است . بیش از 100 کارآموز در بخش های مختلف این کارخانه اموزش دیده و یا درحال اموزش هستند .

همه قسمتهای کارگاه بطوری تعیین شده تا بتوانیم از یک سمت نخته و تنه چوب وارد کارگاه کنیم و از طرف دیگر کارهای رنگ شده بسته بندی و به ادرس کارفرما ارسال میشود .

ادرس وبسایت ما :

www.woodash.ir

www.ashwood.ir

http://fanohonar.ir/

شماره تماس : 09191210119

02177308232

ایمیل گروه ( انلاین ) :

BestArt2000@GMAIL

گروه خبری فن و هنر ایران زمین

مهارآتش سوزی بزرگ در کارگاه صنایع چوب

جلال ملکی در گفتگو با خبرنگار مهر درباره آتش سوزی در کارگاه صنایع چوب در شرق تهران اظهار داشت: ساعت 12 و 2 دقیقه امروز یک مورد حادثه آتش سوزی گزارش شد .

: رشته صنایع چوب شاخه فنی و حرفه ای

تکنولوژی کارگاه صنایع چوب

رسم فنی عمومی

مهارآتش سوزی بزرگ در کارگاه صنایع چوب

کارگاه صنایع چوب

کارگاه چوب هنر

دکوراسیون

رویه کوبی

صنایع چوبی

روکش

کارگاه چوب هنر

دکوراسیون

رویه کوبی

صنایع چوبی

روکش

مبل

مبلمان

پیراهن مبل

کابینت

کابینت سازی

دکور

صنایع چوب

wood

وسایل کارگاه چوب

برای کار در کارگاه چوب و برای تبدیل مواد اولیه

مانند: گرده بینه درخت ، نوپان ، فیبر ، تخته چند لایی و غیره

به کالای مورد نیاز مصرف کننده

مانند: مبل ، میز ، در ، درب تمام چوب ، چوب

کارگاه صنایع چوب

کارگاه صنایع چوب این کارگاه یک کارگاه آموزشی متعلق گروه فن و هنر ایران زمین است که در زمینه هنر باستانی ایران زمین ، طراحی و ساخت گره چینی

تصاویری از کارگاه تولیدی صنایع چوب

مصالحی که با واردات ان صنایع چوب ایران سقوط کرد .MDF

صنایع چوبی و MDF

تصاویری از کارگاه طراحی و اجرایی گروه صنایع چوب و هنر ایران زمین MDF

Woodcraft

مصنوعات چوبی ، دکوراسیون ، هنر های سنتی ایران زمین سازنده انواع

مهارآتش سوزی بزرگ در کارگاه صنایع چوب و انبار

سخنگوی سازمان آتش نشانی تهران از وقوع دو آتش سوزی بزرگ در یک کارگاه صنایع چوب و انبار بلور و کریستال در پایتخت خبر داد

شبکه اطلاع رسانی استخدام نیروی ماهر ، کاراموز نجاری و درودگری ، اموزش ، استخدام مونتاژ کار ، کار در منزل ، سری سازی و ... گروه خبری و اطلاع رسانی سایت درودگران

آگهی استخدام کارگاه صنایع چوب در اصفهان ، تهران ، شیراز ، یزد ، خاوران ، شهرک صنعتی خاوران ، تهرانپارس ...

کارگاه تولید صنایع چوب و هنر ایران زمین

کارگاه تولید صنایع چوب

www.woodash.ir

www.ashwood.ir

http://fanohonar.ir/

شماره تماس : 09191210119

02177308232

ایمیل گروه ( انلاین ) :

BestArt2000@GMAIL

چوب شناسی - علم چوب

سلام : جهت مطالعه مقالات مرتبط با چوب شناسی به بخش کلمات کلیدی سایت ، یا ارشیو سایت و یا در بخش سرچر سایت کلمه چوب شناسی را سرچ بفرمایید . این مطلب بار اطلاعات ندارد .

با تشکر حیدری

بعضی از دوستان در زمینه چوب مقاله درخواست کرده بودند که در این ساعت چند تحقیق موبوط به درس چوب شناسی را برای دانلود قرار داده شده. گردو بید افرا توسکا بلوط

مهندسی علوم و صنایع چوب و کاغذ - اصطلاحات واژه هاي چوب شناسي

2 ـ تعاريف و اصطلاحات فصل اول. 2- 1- استوانه مركزي. قسمتي از ساقه گياهان چوبي است كه پوست آنرا احاطه كرده است ( از بافت را يا تا مغز ساقه ) ـ در ساقه‏هاي يكساله ـ اين ...

هنر چوب - چوب شناسی

چوب یکی از اولین موادی است که در دست انسان از چند صد قرن پیش تا کنون بوده و یکی از اولین دلایل آن این است که به طور طبیعی در اکثر نقاط وجود دارد . در موزه های جهانی ...

جزوه چوب شناسی

جزوه چوب شناسی - wood & paper - اطلاعات تخصصی در مورد صنایع چوب و کاغذ.

چوب شناسی وحفاظت چوب

نام درس: چوب شناسی وحفاظت چوب دسته: دانشکده کشاورزی مهندسی منابع طبیعی-محیط زیست تعداد نمونه سوالات: 2 عدد فرمت سوالات: پی دی اف PDF زبان : فارسی امتیاز:

دانلود نمونه سوالات درس چوب شناسی و حفاظت چوب با پاسخنامه ...

دانلود نمونه سوالات درس چوب شناسی و حفاظت چوب با پاسخنامه رشته کشاورزی نمونه سوالات رشته کشاورزی دانشگاه پیام نور.

کشاورزی : 2418 - چوب شناسی و صنایع چوب -صنایع چوب با ...

3- چوب شناسی 4- فیزیک چوب 5- شیمی چوب 6- مکانیک چوب 7- تخته لایه پیشرفته 8- تخته خرده چوب پیشرفته 9- تخته فیبر پیشرفته 10- فناوری چسب 11- ...

دانلود کتابچه نمونه سوالات چوب شناسی و حفاظت چوب

دانلود رایگان نمونه سوالات درس چوب شناسی و حفاظت چوب با جواب تستی و تشریحی. دانلود کتابچه نمونه سوالات چوب شناسی حفاظت چوب. کد درس

مهندسی منابع طبیعی-محیط زیست میانه - چوب شناسی و حفاظت ...

مهندسی منابع طبیعی-محیط زیست میانه - چوب شناسی و حفاظت چوب - اخبار زیست محیطی و ارائه دهنده مقالات و تحقیقات و نمونه سوالات رشته محیط زیست و رشته های ...

مهندسی منابع طبیعی-محیط زیست میانه - چوب شناسی

مهندسی منابع طبیعی-محیط زیست میانه - چوب شناسی - اخبار زیست محیطی و ارائه دهنده مقالات و تحقیقات و نمونه سوالات رشته محیط زیست و رشته های کشاورزی - مهندسی

www.woodash.ir

صنایع دستی چوبی و حصیری: معرق کاری، حصیربافی، بامبوبافی، منبت ریز(آباده و گلپایگان)

ترکه بافی (ارغوان بافی -مروار بافی - چم بافی - کپوبافی)

خراطی (ساخت ظروف چوبی - تسبیح سازی)

نقاشی روی چوب، مروار بافی، مشبک چوب، خاتم کاری، سوخت روی چوب، چیغ بافی

ساخت سازهای سنتی (ساخت سازهای بادی - ساخت سازهای کوبه ای - پیکر تراشی چوبی (مجسمه سازی

گروه فن و هنر ایران زمین

سفال چرخ :

سفالهایی است که توسط چرخ های برقی یا پایی با دستان هنرمند از گل ساخته می شود .

سفال مشبک :

عبارت اند از سفالهایی که قبل از پخت در طرح های مختلف به صورت شبکه ای می شود .

سفال نقش بر جسته :

عبارت است از تابلوهای نقش برجسته که توسط هنرمند بر روی خشت های خیس گلی نقش می بندند و سپس پس از پخت ،

پتینه یا رنگ آمیزی با لعاب و یا غیر لعابی گردیده و مورد استفاده قرار می گیرد.

کاشی سنتی موزاییک کاری :

چیدمان نا منظم کاشی های شکسته در طرح های گوناگون می باشد .

که این هنر پس از چند صد سال اخیرا احیا گردیده و در مکان های عمومی استفاده گردیده است .

کاشی سنتی معقلی :

تراش منظم کاشی خشتی لعابی و بدون لعاب می باشد که بیشتر در کتیبه های سر درب ، گنبد ، گلدسته مساجد و اماکن

متبرکه به کار می رود.

البته تزیین منازل و هتل ها با این نوع کارها سبکی اسلامی و زیبا به محیط می دهد .

کاشی سنتی معرق :

تراش کاشی های خشتی الوان ، طبق طرح های پیش بینی شده که بیشتر از طرح های نقوش سنت اسلامی می باشد و

معمولا هم کار برد آنها همچنان مثل کاشی سنتی هفت رنگ می باشد.

کاشی سنتی مینیاتور :

نقاشی کاشی خشتی می باشد که با طرح های مینیاتوری و رئال به جهت استفاده در منازل ،استخرها ،سفره خانه ها ، هتل ها و ... استفاده می گردد.

کاشی سنتی هفت رنگ :

عبارت است از نقاشی بر روی کاشی خشتی به صورت نقش برجسته که معمولا با طرح ها و نقوش سنتی اسلامی و به جهت

تزیین مساجد و اماکن متبرکه و تابلو ها ی سر درب ها ، هتل ها و حتی برای تزیین منازل به کار برده می شود .

کاشی سازی معرق

نوعی کاشی کاری که از کنار هم قرار گرفتن تکه های کاشی در قالب طرحی معین و از پیش تعین شده با روند اجرائی طات فرسا به وجود می اید.این هنر در رابطه تنگاتنگی که با معماری دارد به عنوان یکی از عناصر مهم معماری ایرانی لحاظ شده و ریشه در تاریخ دارد. قدمت ساخت آن در استان یزد به قبل از تیموری می رسد.از ویژگی های کاشی معرق یزد ظرافت در اجرا و استفاده از رنگ لعابهای اصیل ایرانی و سنتی می باشد.رنگهای آبی لاجوردی،سفید،سیاه،آبی فیروزه ای و زرد پرکاربردترین رنگها و نقوش اسلیمی وختایی پرکاربردترین نقوش می باشد.

سرامیک سازی

سرامیک عنصری است ساخته شده از خاک سفید که از ترکیبات مختلف کائولن،بالکلی و فلدسپات و ... به دست می آید. این هنر صنعت با توجه به وجود منابع خاک چینی و همچنین حرفه سفالگری در شهرستان میبد استان یزد از دیرباز علاقمندان فراوانی داشته است.سرامیک های میبد از لحاظ تنوع نقوش و رنگ و کیفیت(لعاب و بدنه) از جمله تولیدات برتر کشور می باشند. نقوش سرامیک میبد وام گرفته از فرهنگ غنی مردم شهرستان و بیشتر نقوش مرتبط با سفال میبد می باشد.

سفال گری:

به هر عنصر ساخته شده از گل رس که در مجاورت حرارت بالا پخته شود و به مقاومت آنن افزوده گردد سفال اطلاق می گردد. این هنر از قدیمی ترین صنایع ساخته شده توسط بشر است که زادگاه آن ایران می باشد.در منطقه میبد استان یزد به علت وجود خاک مناسب سفالگری و نبود آب برای کشاورزی این هنر صنعت با سابقه ای سه هزار ساله علاقمندان بسیاری داشته و دارد.ظروف سفال بدون لعاب میبد به کباره مشهور است و از نظر تنوع در محصول و کاربرد از سفالینه های معروف کشور می باشد. نقوش مرغ،ماهی و خورشید خانم از جمله معروف ترین نقوش انحصاری سفال میبد می باشد.

کاشی سازی هفت رنگ:

در روند تولید این نوع از هنر طرح سوزنزده شده از قبل با دوده روی کاشی های کنار هم چیده شده مربع و مستطیل شکل یک اندازه پیاده،مضرد کاری،لعاب و پخت می گردد.سابقه تولید این هنر که از آن به عنوان یکی از هنر های اسلامی یاد می شود در استان یزد به صفوی باز می گردد. هم اکنون نیز کارگاه های زیادی در شهرستان های یزد و تفت مشغول تولید کاشی هفت رنگ در این استان می باشند. رنگ آبی فیروزه ای و لعاب قلع و سرب پرکاربردترین رنگ و لعاب در استان یزد می باشد.

Link : یزد تور - زرین نقش ری -

گرداوری گروهفن و هنر ایران زمین

فهرست مشاغل خانگی -مصاحبه کسب و کار -معرفی مشاغل

الف - صنایع دستی

الف -۱- نساجی سنتی

توربافی

شالبافی

زری بافی

موج بافی

ترمه بافی

مخمل بافی

سجاده بافی

دارایی بافی (ایکات )

شمد بافی

شبکه دوزی

ابریشم دوزی

آجیده دوزی ( لایه دوزی)

جاجیم بافی

چادر شب بافی

ماشته بافی

عبا بافی

الف - ۲ - بافته های داری و زیر اندازها

گلیم بافی ( ورنی بافی - گبه بافی - مسند )

زیلو بافی

نمد مالی

خورجین بافی

پلاس بافی

اجاق قراقی

الف - ۳ -پوشاک سنتی

گیوه بافی

چاروق دوزی

چموش دوزی

پوستین دوزی

طراحی و دوخت لباس محلی

گیوه دوزی

قلاب بافی

میل بافی( کاموا بافی - بافتنی سنتی )

کلاه نمدی

عروسک بافی

الف - ۴ - چاپ های سنتی

چاپ کلاقه یا باتیک( نقاشی روی پارچه)

چاپ قلمکار

الف - ۵ - صنایع دستی چرمی

معرق چرم

نقاشی روی چرم

نقش اندازی ضربی روی چرم (حکاکی چرم)

سراجی سنتی ( ساخت کمربند و کیف و...)

طراحی بصورت داغ روی چرم ( سوخت روی چرم )

الف - ۶ - صنایع دستی فلزی

الف - 6- قلمزنی

مشبک سازی فلزی

حکاکی روی فلز

ملیله سازی

گرگور بافی

زیور آلات سنتی (جواهر سازی )

الف - ۷ - صنایع دستی چوبی و حصیری

معرق کاری

حصیربافی

بامبوبافی

منبت ریز (آباده و گلپایگان )

ترکه بافی (ارغوان بافی ، مروار بافی ، چم بافی )

کپوبافی

خراطی ( ساخت ظروف چوبی - تسبیح سازی )

مروار بافی

مشبک چوب

خاتم کاری

سوخت روی چوب

چیغ بافی

ساخت سازهای سنتی (ساخت سازهای بادی- ساخت سازهای کوبه ای - ساخت سازهای کوبه ای

پیکر تراشی چوبی (مجسمه سازی )

الف - ۸ - سفال و سرامیک و کاشی سنتی

سفالو سرامیک

کاشیهفت رنگ

معرق کاشی

نقاشی روی سفال

نقاشی روی صدف ( صدف سازی ، تراشی صدف و ....)

الف - ۹ - صنایع دستی دریایی

مینیاتورسازی (نگارگری ایرانی )

تشعیر

تذهیب

طراحی

صحافی سنتی

الف - 10- صنایع دستی مستظرفه

مینیاتورسازی (نگارگری ایرانی)

نقاشی

تشعیر

تذهیب

طراحی

جلد سازی

صحافی سنتی.

الف - ۱۱- آبگینه

نقاشی روی شیشه - ویترای

الف - ۱۲- پیشه های سنتی وابسته به صنایع دستی

نخ ریسی سنتی

رنگرزی گیاهی

تراش سنگهای قیمتی و نیمه قیمتی (گوهر تراشی )

الف - ۱3 - رودوزیهای سنتی

تسمه دوزی

نقده دوزی

بخارا دوزی

ده یک دوزی ( برجسته دوزی )

پیله دوزی

سرمه دوزی

ملیله دوزی

قیطان دوزی (فتیله دوزی ، مغزی دوزی ، یراق دوزی )

ستاره دوزی

چشم دوزی

مروارید دوزی

خوس دوزی

خامه دوزی

چهل تکه دوزی

سکه دوزی ( اشرفی دوزی)

گلدوزی

گلابتون دوزی

پته دوزی

آیینه دوزی

بلیش دوزی

تفرشی دوزی

پریوار دوزی

قلابدوزی

کتیبه دوزی

کردی دوزی

کم دوزی (کمان دوزی ، کمه دوزی )

مرصع دوزی (سنگ دوزی )

سوزن دوزی( بلوچی - اصفهان - ترکمن )

صدف دوزی

مخمل دوزی

شمسه دوزی

سرافی دوزی

شرابه دوزی

نواردوزی

نقش دوزی

ممقان دوزی

منجوق دوزی

پولک دوزی

الف - ۱4- صنایع دستی سنگی

قالیبافی

نخ ریسی سنتی ( فرش )

رنگرزی گیاهی ( خامه)

طراحی سنتی قالی

رنگ آمیزی نقشه فرش

ب - فرش دستباف و رشته های وابسته

ج - تولیدی شامل:کشاورزی - دامپروری - شیلات

ج -۱ - فعالیت های پرورش طیور و حشرات

پرورش دهنده اردک گوشتی

پرورش دهنده بوقلمون گوشتی

پرورش دهنده کرم ابریشم

پرورش دهنده غاز

پرورش دهنده کبک

پرورش دهنده برخی سوسک ها و مورچه ها (جهت خوراک دام و طیور و یا صادرات )

پرورش دهنده پرندگان زینتی و حیوانات (کبوتر- قناری )

پرورش دهنده پرندگان خوراکی وحشی

پرورش دهنده بلدرچین

جوجه کشی

ج -۲ - فعالیت های شیلات

تولید ماهیان زینتی و آکواریومی

د - خدمات شامل: کشاورزی - دامپروری - شیلات *

د-۱- خدمات کشاورزی

بسته بندی انواع مواد غذایی از محصولات کشاورزی ( سنتی - صنعتی ) و گیاهان دارویی

بسته بندی و درجه بندی محصولات زراعی

تهیه و بسته بندی سبزیجات فرآوری شده (خشک - پودر - سرخ کرده - پاک کرده و خرد کرده)

تهیه و بسته بندی بذر محصولات جالیزی

بلغور سازی

فرآوری محصول زعفران ( خشک کردن و بسته بندی)

فرآوری و بسته بندی زرشک

خشک کردن و بسته بندی میوه جات

بسته بندی و پاک کردن انواع دانه های روغنی

خدمات جمع آوری شیر

تولید ژل رویال از زنبور عسل

تهیه فرآورده های لبنی مانند ( کشک - پنیر - دوغ )

· فرآوری و بسته بندی عسل

د-۲- خدمات دامپروری

د- ۳ - صنایع غذایی

تولید و بسته بندی ترشیجات و شور

ماست بند

تولید گلاب و عرقیات گیاهی

تولید و بسته بندی آبلیمو - آبغوره - سرکه - نارنج

پخت انواع نان

تهیه لواشک

تهیه مرباجات

تهیه ماهی فرآوری شده ( دودی - شور )

تولید انواع رب

تولید رشته آشی

د- ۴ - سایر ( بخش کشاورزی - دامپروری - شیلات )

تولید و بسته بندی کودهای ارگانیک

تهیه انواع کودهای فسیلی

تهیه و بسته بندی تخم انواع گلها

تاکسی درمی پرندگان و حیوانات و آبزیان

بسته بندی تخم مرغ بومی

هـ - فعالیت های تولیدی (صنعت)

هـ -۱- صنایع نساجی ، پوشاک و سراجی ( مشروط به عدم استفاده از چرخ صنعتی )

طراحی و دوخت لباس

خیاطی لباس عروس

شلواز دوز

راسته دوز

نازک دوز مردانه

ضخیم دوز مردانه

نازک دوز زنانه

بچه گانه دوز

پیراهن دوزمردانه و شومیزه زنانه

بافندگی

ملحفه دوزی

پرده دوزی

تولید رومیزی

بافت های ترکیبی

نبات پزی

شیرینی پزی سنتی

تهیه شکلات

هـ -۲-صنایع غذایی

مونتاژ اسباب بازی و لوازم پرورش فکری کودکان

مکرومه بافی

کیف سازی

کوبلن دوزی

عروسک دوزی

ساخت جعبه های فانتزی

طناب بافی

گلسازی

ساخت میوه های خمیر چینی

مهر سازی

قاب سازی

توپ دوزی پارچه ای

توپ دوزی چرمی

جلد سازی

نقاشی روی چوب

تابلو ساز تزئینی

هـ - ۳ - سایر ( بخش صنعت )

آموزشهای مجازی

برنامه نویسی

خدمات ترجمه ، تایپ ، حروفچینی و صفحه بندی کتاب و مجلات

طراح شبکه های ارتباطی

تجارت الکترونیک (تبلیغ و فروش کالا و خدمات بصورت مجازی )

طراح مولتی مدیا (تولید کننده چند رسانه ای)

ساخت نقاشی های متحرک (انیمیشن)

طراح صفحات وب

طراح لباس و کفش

طراح داخلی ساختمان و دکوراسیون

خدمات حسابداری

گرافیست(طراح بانر)

طراح سازه های ساختمانی

نقاشی و مصور سازی کتاب کودک

طراحی کتب تصویری

مشاوره اینترنتی ، تلفنی ، SMS,MMS با موضوعات (تغذیه ، روانشناسی ، پرستاری ، پزشکی ، بهداشت )

تهیه نرم افزارهای کامپیوتری

طراحی و تهیه مجلات وروزنامه های دیجیتال

جمع آوری اطلاعات در زمینه های مختلف و مورد تقاضا

فروش کتاب و تولیدات فرهنگی دست دوم

و - کسب و کارهای با گرایش فناوری اطلاعات

ز - خدمات(فعالیت های فرهنگی ، هنری)

نقاشی

خطاطی

ویراستاری

نویسندگی (داستان - شعر - فیلمنامه - نمایشنامه - آموزشی و ... )

برجسته نویسی با خمیر و رنگ

تصویر گری کتاب کودک

٭ تائید رشته های شغلی ردیف ج ، د ، هـ - ۲ مشروط به تایید وزارت بهداشت ، درمان و آموزش پزشکی می باشد.

لیست کامل مشاغل تایید شده خانگی

وزارت کار و امور اجتماعی با همکاری وزارتخانه های اقتصای و دستگاه‌های مرتبط با موضوع اشتغال و مشاغل خانگی لیست 214 شغل شناسایی شده را اعلام کرد.رشته های شناسایی شده در گروه‌های اصلی شغلی مانند کشاورزی، صنعت،فناوری اطلاعات و همچنین فعالیتهای اقتصادی فرهنگی قرار دارد.به گزارش بانکی دات آی آر ، در لیست مشاغل خانگی مجاز و قابل انجام در منازل، 120 رشته صنایع دستی وجود دارد. بخش تولیدی شامل کشاورزی دامپروری و شیلات است که در این زمینه شامل 11 رشته خواهد بود.همچنین در خدمات کشاورزی، دامپروری و شیلات نیز 18رشته شناسایی شد که فعالیت های تولیدی نیز در صنعت 41 رشته را به خود اختصاص داد. کسب و کارهای با گرایش فناوری اطلاعات نیز 17رشته و خدمات هم 7 رشته شغل خانگی را ارائه کرده است.صنایع دستی شاخه (نساجی سنتی): توربافی، شال بافی، زریبافی، موج بافی، ترمه بافی، مخمل بافی، سجاده بافی، دارایی بافی(ایکات)، شمد بافی، تکه دوزی، شبکه دوزی، ابریشم دوزی، آجیده دوزی (لایه دوزی)، جاجیم بافی، چادرشب بافی، ماشته بافی، عبا بافی.بافته های داری و زیراندازها: قالیبافی (چنته)، گلیم بافی( ورنی بافی - گبه بافی - مسند)، زیلو بافی، نمد مالی، خورجین بافی، پلاس بافی، اجاق قراقی.

پوشاک سنتی: گیوه بافی، چاروق دوزی، چموش دوزی، پوستین دوزی، طراحی و دوخت لباس محلی، گیوه دوزی، قلاب بافی، میل بافی ( کاموا بافی - بافتنی سنتی)، کلان نمدی، عروسک بافی.

چاپ های سنتی: چاپ کلاقه یا باتیک (نقاشی روی پارچه)، چاپ قلمکار، چاپ سیلک.

صنایع دستی چرمی: معرق چرم، نقاشی روی چرم، نقش اندازی ضربی روی چرم (حکاکی چرم)، سراجی سنتی (ساخت کمربند و کیف و...)، طراحی به صورت داغ روی چرم (سوخت روی چرم).

صنایع دستی فلزی: قلمزنی، مشبک سازی فلزی، حکاکی روی فلز، میله سازی، گرگور بافی، زیورآلات سنتی (جواهر سازی)، صنایع دستی مسی (تابلو - وسائیل تزئینی).

صنایع دستی چوبی و حصیری:

معرق کاری، حصیربافی، بامبوبافی، منبت ریز(آباده و گلپایگان)

ترکه بافی (ارغوان بافی -مروار بافی - چم بافی - کپوبافی)

خراطی (ساخت ظروف چوبی - تسبیح سازی)

نقاشی روی چوب

مروار بافی

مشبک چوب

خاتم کاری

سوخت روی چوب

چیغ بافی

ساخت سازهای سنتی

ساخت سازهای بادی - ساخت سازهای کوبه ای

پیکر تراشی چوبی

مجسمه سازی

سفال و سرامیک و کاشی سنتی:سفال و سرامیک، کاشی هفت رنگ، معرق کاشی، نقاشی روی سفال، مهرسازی.

صنایع دستی دریایی: نقاشی روی صدف (صدف سازی - تراشی صدف) و ...

صنایع دستی مستظرفه: مینیاتورسازی (نگارگری ایرانی)، نقاشی، تشعیر، تذهیب، طراحی، جلد سازی، صحافی سنتی.

آبگینه: نقاشی روی شیشه، ویترای.

پیشه های سنتیوابسته به صنایع دستی: نخ ریسی سنتی، رنگرزیگیاهی.

صنایع دستی سنگی: تراش سنگهای قیمتی و نیمه قیمتی (گوهر تراشی).

رودوزیهای سنتی: تسمه دوزی، نقده دوزی، بخارا دوزی، ده یک دوزی (برجسته دوزی)، پیله دوزی، قیطان دوزی(فتیله دوزی - مغزی دوزی - یراق دوزی)، ستاره دوزی، چشم دوزی، مروارید دوزی، خوس دوزی، خامه دوزی، چهل تکه دوزی، سکه دوزی (اشرفی دوزی)، گلدوزی، گلابتون دوزی، پته دوزی، آیینه دوزی، بلیش دوزی، تفرشی دوزی، پریواردوزی، قلاب دوزی، کتیبه دوزی، کردی دوزی، کم دوزی (کمان دوزی - کمه دوزی)، مرصع دوزی (سنگ دوزی)، سوزن دوی (بلوچی - اصفهان- ترکمن)، صدف دوزی، مخمل دوزی، شمسه دوزی، سرافی دوزی، شرابه دوزی، نوار دوزی، نقش دوزی، ممقان دوزی، منجوق دوزی، پولک دوزی.

تولیدی شامل: کشاورزی، دامپروری، شیلات:

فعالیتهای پرورش طیور و حشرات:پرورش دهنده اردک گوشتی، پرورش دهنده بوقلمون گوشتی، پرورش دهنده کرم ابریشم، پرورش دهنده غاز، پرورش دهنده کبک، پرورش دهنده برخی سوسک ها و مورچه ها (جهت خوراک دام و طیور و یا صادرات)، پرورش دهنده پرندگان زینتی و حیوانات (کبوتر و قناری)، پرورش دهنده پرندگان خوراکی وحشی، پرورش دهنده بلدرچین، جوجه کشی.

فعالیت شیلات تولید ماهیان زینتی و آکورایومی:

خدمات کشاورزی:بسته بندی انواع مواد غذایی از محصولات کشاورزی (سنتی - صنعتی) و گیاهان دارویی.بسته بندی و درجه بندی محصولات زراعی، تهیه و بسته بندی سبزیجات فرآوری شده (خشک - پودر- سرخ کرده - پاک کرده و خرد کرده)، تهیه و بسته بندی بذرمحصولات جالیزی، بلغور سازی، فرآوری محصول زعفران (خشک کردن و بسته بندی)، فرآوری و بسته بندی زرشک، خشک کردن و بسته بندی میوه جات، بسته بندی و پاک کردن انواع دانه های روغنی.

خدمات دامپروری:خدمات جمع آوری شیر، تولید ژل رویال از زنبورعسل، تهیه فرآورده های لبنی مانند (کشک - پنیر- دوغ)، فرآوری و بسته بندی عسل.

سایر (بخش های کشاورزی - دامپروری - شیلات): تولید و بسته بندی کودهای ارگانیک، تهیه انواع کودهای فسیلی، تهیه و بسته بندی تخم انواع گلها، تاکسی درمی پرندگان، حیوانات و آبزیان، بسته بندی تخم مرغ بومی.

فعالیتهای تولیدی (صنعت): صنایع نساجی، پوشاک و سراجی (مشروط به عدم استفاده از چرخ صنعتی). طراحی و دوخت لباس، خیاطی لباس عروس، شلوار دوز، راسته دوز، نازک دوز مردانه، ضخیم دوز مردانه، نازک دوز زنانه، بچه گانه دوز، پیراهن دوزمردانه و شومیزه زنانه، بافندگی، ملحفه دوزی، پرده دوزی، تولید رومیزی، بافت های ترکیبی.

صنایع غذایی:تولید و بسته بندی ترشیجات و شور، ماست بند، تولید گلاب و عرقیات گیاهی، تولید و بسته بندی آبلیمو، آبغوره، سرکه، نارنج، نبات پزی، شیرینی پزی سنتی، پخت انواع نان، تهیه شکلات، تهیه لواشک، تهیه مرباجات، تهیه ماهی فرآوری شده (دودی - شور)، تولید انواع رب، تولید رشته آشی.

سایر (بخش صنعت):مونتاژ اسباب بازی و لوازم پرورش فکری کودکان، مکرومه بافی، کیف سازی، کوبلن دوزی، عروسک دوزی، ساخت جعبه های فانتزی، طناب بافی، گلسازی، ساخت میوه های خمیر چینی، مهرسازی، قاب سازی، توپ دوزی پارچه ای، توپ دوزی چرمی، تابلو ساز تزئینی.

کسب و کارهای با گرایش فناوری اطلاعات (تهیه برنامه نرم افزاری):

آموزشهای مجازی، برنامه نویس، خدمات ترجمه، تایپ، حروفچینی و صفحه بندی کتاب و مجلات، طراح شبکه های ارتباطی، تجارت الکترونیک در بخش کشاوزی طراح مولتی مدیا (تولید کننده چند رسانه ای)، ساخت و نقاشی های متحرک (انیمیشن)، طراح صفحات وب، طراح لباس و کفش طراح داخلی ساختمان و دکوراسیون خدمات حسابداری، گرافیست (طراح بانر)، آموزش و تدریس از طریق اینترنت (آموزش از راه دور طراح سازه های ساختمانی نقاشی و مصور سازی کتاب کودک، طراحی کتب تصویری برای رنگ آمیزی کودکان، مشاوره اینترنتی، تلفنی، MMS،SMS با موضوعات (تغذیه - روانشناسی - پرستاری - پزشکی - بهداشت - تنظیم خانواده - ترک اعتیاد - تداخل دارویی - مراقبت های بیماری، تهیه نرم افزارهای کامپیوتری، طراحی و تهیه مجلات و روزنامه های دیجیتال، تبلیغ کالا و خدمات به صورت مجازی و فروش آن، جمع آوری اطلاعات در زمینه های مختلف و مورد تقاضا، فروش کتاب و تولیدات فرهنگی دست دوم.

فعالیتهای فرهنگی هنری:خطاطی، ویراستاری، نویسندگی (داستان - شعر - فیلمنامه - نمایشنامه آموزشی و...)، برجسته نویسی با خمیر و رنگ، تصویرگری کتاب کودک.

صنایع فرش:طراحی سنتی قالی، رنگ آمیزی نقشه فرش. تایید رشته های شغلی مربوط به حوزه کشاورزی، دامپروری، شیلات، صنعت و فرش مشروط به اعلام نظر و تایید وزارت بهداشت درمان و آموزش پزشکی است.

محمدحسین فروزان مهر معاون وزیر کار با تشریح جزئیات اجرای طرح مشاغل خانگی از ابلاغ دستورالعمل اجرایی این قانون خبر داده و فعالیتهای خانگی شناسایی شده را 214 رشته اعلام کرده است.

وی افزوده است: آئین نامه مربوط برای شروع فعالیت باید مجوزهای لازم دریافت و کار بر اساس استانداردهای پیش بینی شده انجام گیرد. فروزان مهر تصریح کرده است: در مشاغل خانگی تاکید داریم که تولید محصول در فضای مسکونی بدون اخلال در آرامش همسایگان صورت گیرد.وی مشاغل خانگی را به 3 گروه تقسیم کرده و بیان داشته است: افرادی که از مواد اولیه تا تولید محصول فعالیت می کنند برای آنان فعالیت مستقل در قانون تعریف شده است اما برخی دیگر به صورت کارفرمایی فعالیت دارند و گروهی از فعالیتها نیز در قالب خوشه و تعاونیها تعریف شده است که اولویت در حمایت از اینگونه مشاغل با فعالیتهای خوشه ای و تعاونی است.

معاون وزیر کار پیرامون روند دریافت مجوز برای شروع فعالیت این دسته از مشاغل، گفته است: متقاضیان مشاغل خانگی ابتدا باید به دستگاه اجرایی مربوط مراجعه کرده و پس از تایید طرح، مجوز لازم نیز از سوی ادارات کل کار صادر می شود.

معاون وزیر کار اظهارداشته است: متقاضیان می توانند از تسهیلات قرض الحسنه استفاده کنند که این موضوع از سوی ریاست جمهوری هم مورد تاکید قرار گرفت و مقرر شد، بانکهای عامل تا سقف 30 میلیون ریال و صندوق مهر امام رضا (ع) نیز تا سقف 50 میلیون ریال تسهیلات پرداخت کنند. به گفته وی، پس از ثبت نام جویندگان کار در سامانه ملی، آن دسته از فعالیتها که جنبه تعاونی دارد به وزارت تعاون ارجاع می شود.

منبع : وبسایت

گرداورنده گروه فن و هنر ایران زمین

از مراکز عمده فروشی و بورس در تهران

امروز بنا به درخواست دوستان لیستی از مراکز عمده فروشی و بورس براتون تهیه کردم که امیدوارم به کارتون بیاد و استفاده کنید.

البته بعضی از مشاغل فقط یک آدرس در اونها قید شده در حالی که شاید در نقطه دیگری از تهران نیز بورسی وجود داشته باشد و لیست زیر حاوی مهمترین آدرس ها می باشد.

البته این فقط بخش کوچکی از اصناف تهران هستند .

با تشکر از توجه شما

گروهفن و هنر ایران زمین

پخش سفارشات گره چینی ، لوازم و مصنوعات تزئینی و دکوری چوبی 

گروه فن و هنر ایران زمین 

مجری ساخت انواع مدل گره چینی 

ارسی سازی 

صندوقچه های طرح قدیمی 

پارتیشن 

پاروان 

و.. 

وبسایت صنایع چوب و هنر ایران زمین 

اولین باران پاییز بارید 

تهران بارانی شد . 

سایت جامع پیمانکاران عید غدیر خم و بارش نعمت و پاکی بر تهران را به شما تبریک میگوید . 

گروه جامع پیمانکاران با تمرکز بر موضوع هنر در معماری و ساختمان به شما این روز فرخوانده را شادباش میگوید . 

وبسایت جامع پیمانکاران 

ص حرف هفدهم در الفبای فارسی (صاد)، حرف چهاردهم در الفبای عربی (صاد) و هجدهمین حرف از حروف الفبای عبری (زادی צ) است. صدای آن در تلفظ فارسی همانند «س» است ولی درعربی گونه‌ای «س» نفیری تلفظ می‌شود.

این حرف مخفف جلمهٔ دعائی « صلی الله علیه و آله و سلم » به معنی تقریبی : «درود بر او وخاندان پاکش» می‌باشد و از طرف مسلمانان بعد از استعمال نام محمد به کار می‌رود.

تمرین نوشتن صاد برای کودکان و بزرگسالان : 

بنویسید : صاد ، صاد کوچک ، صاد بزرگ 

ص ص ص ص ص ص 

لمبه چوبی

قیمت لمبه چوبی

قیمت چوب لمبه

سقف کاذب لمبه چوبی

سقف کاذب با لمبه چوبی

سقف کاذب لمبه چوبی

پانل سقف کاذب

لمبه های چوبی دارای جنس چوب نراد خارجی ، روسی و یا چیزی مشابه آن می باشند .

صنایع چوب و هنر ایران زمین

نجاری

لمبه کوبی

کفپوش

چوب کاج روسی

دیوارکوب

آلاچیق چوبی

آردواز سقف

هنر کده

ایران زمین

کفپوش نجاری

لمبه کوبی و کفپوش نجاری

هنر کده ایران زمین

لمه کوبی با چوب کاج روسی و فنلاند

ساخت اتاقک پیش ساخته و قابل حمل

کفپوش و دیوارکوب چوبی ، تمام چوب

کلیه کارهای نجاری

رنگ آمیزی چوب

عایق کردن چوب با مواد جدید با ضمانت نامه کتبی 15 ساله

ساخت آلاچیق چوبی ، نرده باغی ، انجام آردواز سقف ، انجام آهن کشی سقف های آلاچیق .

طراحی دکورهای تلویزیونی

گروه صنایع چوب و هنر ایران زمین

بورس صنایع چوب ایران  شهرک صنعتی خاوران  سایت درودگران و مبلسازان

تهیه و توضیع انواع لمبه چوبی ( لمه ، روکوب ، لمبه سونا )

تعریف لمبه :

لمبه به چوبی گفته میشود که در کنار هم و بصورت اتصال قلیف ( کام و زبانه طولی ) به هم متصل میشوند و در نهایت یک سازه ، دیواره یا سقف تمام چوب منعطف حاصل میگردد .

لمبه به دلیل اتصال قوی که دارد در بیشتر سازه ها قابلیت استفاده را دارد بخصوص از نوع ضخیم ان برای سونای خشک و نمای ساختمان استفاده میشود .

لمبه ها را میتوان از نظر ظاهر و فرم اتصال به گونه های مختلف تقسیم نمود مانند لمبه شیاردار ، لمبه طر تمام چوب ، لمبه لب گرد و لمبه قدیمی و...

در ساخت لمبه میتوان از چوب ، نئوپان روکش شده ، mdf ، سه لایی ، و .. استفاده کرد . اصولا برای هر کاربری یک نوع از لمبه بیشتر استفاده میگردد .

مثلا برای کتابخانه عمومی آبعلی از نئوپان قاب شده در چوب با روکش کاج و راش استفاده شد و جهت اختلاف سطح از ورقه های استیل بعنوان رابط استفاده شد .

انواع لمبه از نظر ابعاد  شامل مدلهای  زیر میگردد  :

1 - لمبه 20 mm  ضخامت در عرض 10 و 15 cm  مناسب برای سونا ، سقف کاذب ، پارتیشن بندی ، دیوارکوب و.

زیبا سازی دکوراسیون داخلی و خارجی

برای دکوراسیون خارجی لمبه فوق با مواد نانو و رنگ المانی 100 % ضد اب و مقاوم دربرابر uv میگردد  ، مواد نانو با برند زایکوسیل تهیه میگردد که مورد تایید استاندارد اروپا و دانشگاه صنایع چوب و کاغذ ایران میباشد .

2 - لمبه 18 mm  ضخامت در عرض 9 الی 15 cm

3 - لمبه 16 mm  ضخامت در عرض 9  cm

4 -  لمبه 15  mm ضخامت در عرض 9 cm

5 - لمبه 13 mm ضخامت  در عرض 9 cm

روکوب به چوبی گفته میشود که بصورت نیم و نیم یا کرکره ای بر روی هم قرار میگیرند تا یک سطح صاف و زیبا را طراحی کنند . از روکوب برای سونا یا نمای ساختمان نمیتوان استفاده کرد .

روکوب ها شامل انواع زیر میگردد :

روکوب 10 mm ضخامت در عرض 10 الی 15 سانت

روکوب 8  mm  ضخامت در عرض 10 سانت

جهت سفارش انواع زه ، لمبه ، انواع قرنیز ، قاب چوبی ، و .. با ما تماس بفرمایید .

وبسایت ما :

www.woodash.ir

صنعت جیل در سازی دزفول


واژه جیل (jeyl) با کسر جیم و یای مجهول و لام ساکن، در زبان خوزی ـ مردم دزفول ـ 
به ظروفی اطلاق می شود که از گل رس تهیه می شود و بعد از لعابکاری و پخـتن در کـ وره 
مخصوص قابل استفاده میشوند .

با آشنایی تاریخچه جیلسازی
گرچه صنعت سفالگری که در دزفول به «جیـل سـازی » مـشهور اسـت دارای سـابق های 
دیرینه است و طبق آخرین کشفیات و تحقیقات باستان شناسی، سابق ة آن بـه حـدود هـزاره 
هشتم پیش از میلاد می رسد؛ ولی با گفتگویی که با آخر ین نسل جیل سـاز دزفـول شـد، او 
قدمت این صنعت را در خانواده خود دستکم به دو سده پیش اعلام نمود .

پس از این تاریخچة کوتاه، اگر به دفتر راهنمای تلفن دزفـول نگـاه کنـیم، بـه نـام افـرادی 
برمیخوریم که نام خانوادگی خود را از این صنعت برگزیدهاند، نظیر : 

چینـی سـاز، چینـی پـر داز،  جیل ساز، نمره ساز و نمره پز . دو خانواده اخیر در ساختن پلاکهای لعابی سردر خانهها و ساختن 
کاشیهای لعابی، جهت تزیین مساجد ، معابد ، زیارتگاه ها و حمامها نقش داشته انـد و دزفـول از 
وارد کردن این نوع کاشیها از شهرهای دیگر نظیر اصفهان، بینیاز بوده است .

سفالینه های ساختدزفول
هنرمندانجیل ساز دزفولی، به تناسب نیاز مردم به این فـن و بـا توجـه بـه نـوع آب و 
هوای خوزستان به ساختن این ظروف اشتغال داشتند ،انگون: بره ، تاس، ح،ب ح ،بانه خیره ،
دبجری، دثلثی، شربه، قدج ، قلیه ونی، کانی کل، ، مرتب، معجر و . وسطانی

موادجیل سازی
موادمورد نیاز جیلسازی به روایت عبدالحسین جیلساز، به شرح زیر است :
خاک رس که معمولاً سفالگران از سواحل دریاها، رودخانـه هـا و برکـه هـا جمـع آوری 
میکنند، جیلسازان دزفول از دامن تپهة ها و کوهپایههای شهر دزفول .نمایند فراهم می
خاک رس، در حالت خشکی، تقری باً سرخ رنگو در حالت خمیری دارای چـسبندگی 
ویژهای است، که استادکاران جیلساز، به خوبی این گل را میشناسند .

ویژگیهای خاک رس
خاک رس، اغلب شامل هیدرات سلیکات آلومینیوم یعنی : کـائولین بـا فرمـول شـیمیایی 
Al2o3.Sio2.Xh2o می باشد که از فعل و انفعالات فیزیکـی شـیمیای ی صـخره هـای فلدسـپاتی 
مشتق می شوند کائولین ،  در زیر هر  بین، به صورت بلورهای ورقه مانند بسیار کوچک ظـاهر 
میگردد و در موقع نمناک بودن، مولکولهای آب ، در میان این بلورها، ایجاد منفذ می کند. هـر 
بلوری به وسیل ة لایه بسیار نازک آب، از بلور کناری خود جدا می شود و ب ه همین دلیـل گـل 
رس، حالت شکلپذیری پیدا میکنند. ( نه ر سفالگری دوره اسلامی ایران، ص 72 )
. 2 کره پی (Krapi) یا لوی (Lovi) به گفته آقای مهنـدس شـاکرزاده، اسـتاد کـشاورزی 
دانشگاه آزاد اسلامی واحد دزفول، کرپی گیاهی است آبی، که در کنار جویبارها و باتلاقهـا ...

ادامه را از لینک زیر دانلودفرمایید . 

دانلود فایل PDF 

گروه فن و هنر ایران زمین 

چوب و ساختمان در دوره قاجاریه

در دوران قاجاریهساختمان در شکلهای کلاه فرنگیو طره‌های پیش آمده زیبا مانند عمارتباغ ارم در شیراز, شمس‌العماره و کاخگلستان و سلطنت آباد در تهرانو بسیاری از بناهای دیگر چوب به شکل خاصی در آنها به کار رفته است. به طور کلی از چوبو فراورده‌های آن در بناهای صد سال اخیر به عنوان مصالحی موثر در ستون‌های چوبی، پوشش‌های سقف‌های دوجداره خارجی و توفالسازی، همچنین در ساختن درهای ارسی و پنجره‌های ظریف با کارهای هنریمختلف استفاده گوناگون شده است.

تاریخچه مصرف چوب در ایران

در کاوشهای باستان شناسی که بر روی تپه چراغعلی انجام شده است، مجسمه چوبیگاو و گاو آهنی به دست آمده که حکایت از  تغییرمسیر چوبسازی هزاره دوم و اول قبل از میلاد دارد.

مسلماً در آن زمان چوبنقش مهمی در این سرزمین داشته است.

به طور کلی از چوببه طرق مختلف در بناهای مساجد و گلدسته ها، مدارس , کاخها, بازارها ,دکاکین , حجره‌ها و کاروانسراها و غیره نهایت استفاده می‌شد.

در سالیان گذشته و همچنین در روزگار اخیر از وجود چوبهایمقاوم جهت کلافبندی ساختمان‌های چوبیدر شمال ایران، چه در حالت سنتیو چه در کیفیت و کاربرد روشهای امروزی به ویژه درشیروانی سازی‌های گوناگون نهایت استفاده می‌شود.

از وجود چوبو فراورده‌های آن در ساختمان‌های جنگلی و موسسات جنگلبانی و اسکلت کلبه‌های  روستایی و ساختمان‌ های مسکونی چوبی محدود و انبارهای آنها، همچنین انبارهای وسیعکشاورزی و برخی از سالنهای دامداری و مرغداری و سالنهای وسیع ورزشگاهها و آموزشگاهها و درمانگاه‌ها و مواردی دیگر بسته به نوع آب و هوا ساخته می‌شود.

امروزه از چوببرای ازاره سازی، کف سازی‌های پارکت، قاب سازی‌های سقف و دکورسازیها و کابینت‌های چوبی و بخصوص درهای چوبیبا روکش‌های زیبا بهره کافی گرفته می‌شود.

همچنین از وجود چوببرای ساختن دیوارهای جدا کننده و در مجموع انواع قالب بندی‌های کفراژ جهت کارهای بتونی و انواع داربستهای باربر و مقاوم استفاده می‌شود و به طور کلی پس از سنگ، آجر، گچ وآهک، چوبنیز یکی از مصالح بسیار موثر در امر ساختمانسازی می‌باشد.

چوب

از نظر گیاه‌شناسی، بخش جامد و سخت زیر پوست ساقه درخت یا دیگر گیاهان چوبیاست که به شکل بافت آوندی وجود دارد.

گرچه در باور عموم چوبتنها در درخت و بوته یافت می‌شود، از نظر علمی‌در همه گیاهان آوندی وجود دارد. در چوبمجراهای زیر قابل مشاهده است:

بافت چوبی یا مجراهای چوبی، که شیره خام، آب و نمک‌های معدنی محلول را از ریشه به برگ‌ها و غنچه‌های هوایی می‌برد.

آوند آبکشی یا مجراهای لیبر، که غذای آماده برای برگ‌ها (شیره تولیدی) به شکل محلول از طریق آنها برای تغذیه بقیه گیاه به گردش در می‌آید.

مجراهای چوبی به‌وسیله یاخته‌های مرده و دیواره‌های چوبی شده بوجود می‌آیند. در هر دو حال پروتوپلاسم سلولی پدیدار می‌گردد و دیوارها به‌وسیله ته‌نشین شدن ماده لیگنین (که سختی چوب از آن است) افزایش می‌یابند.

سطوح تار و آوندی در نخستین سال رشد خود را در فاصله‌ای معین در بافت میان آوندهای چوبی و آبکشی قرار می‌دهند، این لایه کامبیوم نامیده می‌شود. کامبیوم به دو بخش درونی (آوند چوبی) و بیرونی (آوند آبکشی) تقسیم می‌شود. همچنانکه سلولهای پیر با رشد پیوسته تنه فرو می‌ریزند، لایه‌های تازه آوند آبکشی کار خود را انجام می‌دهند.

چوببی گمان یکی از بهترین و سودمندترین مواد خام طبیعت است و بی آن بشر هرگز به سطح پیشرفت و رفاه کنونی نمی‌رسید.

چوبابتدا، ماده‌ای حیاتی برای ساخت ابزارهای اولیه ، خانه و قایق برای حرکت در رودها بود .  سپس، برای ساختاکثر اشیا و ابزارهای سودمندی که انسان قرنها برای پیشرفت زندگی خود به آنها متکی بود، به کار رفت .  بخشی از فناوری چوببر اثر تلاش صنعتگران باقی مانده، ولی بیشتر آن ناچار از بین رفته و با مواد و روشهای دیگر که نتیجه انقلاب صنعتی بشر است، جایگزین شده‌است.

چوبتنها منبع طبیعی تجدید پذیر است . نفت و زغال و دیگر معادن سرانجام روزی تمام خواهد شد، ولی جنگلی که خوب نگهداری شود (حتی گاه بدون نگهداری) بطور نامحدود به تولید چوبادامه خواهد داد.

چوبجایگاه برجسته‌ای در اقتصاد جهانی دارد. تولید سالانه چوبدر جهان ۲۵۰۰ میلیون متر مکعب است. خواص فیزیکی و شیمیایی و نیز مکانیکی چوبآن را فعلاْ بی جانشین کرده‌است .

چوب، یک لایهٔ ضخیم است که در کنار سلول‌های زاینده که از تعدادی حلقه‌های باریک هم مرکز تشکیل شده‌اند، قرار دارد. در درخت در حال رشد، چوبعموما از سلول‌های زنده تشکیل شده است . چوبمحکم ترین و مقاوم ترین قسمت تنه برای کارهای ساختمانیاست.

در جهت برش‌ها یافقی،شیره درخت از پوست درخت از میان نسوج شجاعی عبور می‌کند و به چوبمی‌رسد.

نقش نسوج شعاعی در مقاومت چوببسیار مهم است.

در واقع این نسوج مانند بست‌هایی هستند که الیاف چوبرا به یکدیگر محکم کرده و از خم شدن و از هم گسیختگی رشته‌ها می‌کاهند. به مرور زمان در اطراف مغز چوب، بافتی از سلول‌های مرده تشکیل می‌گردد. که چوبپیر خوانده می‌شود . این قسمت معمولا از چوبجوانی که آن را احاطه کرده محکم تر است و حاوی مقادیری رنگ و مواد قلیایی است. البته درختان مختلف از این نظر متفاوتند. در مقطه عرضی درختان مثل گردو، آلبالو ونارون چوبمرکزی یا چوبپیر دیده می‌شود. چوبمعمولا رنگ روشنی دارد اما چوبتیره تر است.

چوبیکی از مفیدترین موادی است که ما در اختیار داریم. چوبمحکم است اما می‌توان به سادگی آن را برید و به شکل‌های مختلف درآورد. بخش عمدهٔ چوباز تنهٔ درخت‌ها بدست می‌آید.

چوبیکی از قدیمی‌ ترین و ابتدایی‌ترین مصالح ساختمانی موجود در طبیعت است که بشر در طول تاریخ از آن بهره برده‌است.

چوبتنها مصالح ساختمانی است که از منبع قابل تجدید بدست می‌آید و از مصالح خوبی برای مناطق زلزله خیز می‌باشد.

 نمایی از یک طرح گره چینی که با چوب بصورت گره توپر ساخته شده .

چوب گردو 

منبع : ویکی پدیا

گرداوری گروه فن و هنر ایران زمین

سبک سازی سقف در معماری سنتیشیراز

چکیده:

یکـی از عناصـر اصـلی آسـیب پذیر در زلزلهسقف ساختماناست، 

که خسارات بسیاری در مقایسه با سایر اجزاء ساختمانبه جای می گذارد. در
اکثـر مـوارد اولـین عنصر ساختمانکه در زلزلهتخریب می شود سقف می باشد. 

سقف های غیر یکپارچه ، سقف های سنگین و سقف های کاذب با

تخریب سریع در اثر نیروی ناگهانی زلزلهباعث به هم ریختگی فضای معماری و

بروز تلفات بسیار سریع می گردند.
در نتـیجه عواملی از جمله یکپارچه کردن مصالح سقف، سبک کردن سقف ها، 

استفاده از مصالح مناسب در سقف و کم کردن سقف های کاذب
در کـم کـردن صدمات زلزلهبسیار موثر می باشد. در این راستا در معماری

بومی مناطق زلزلهخیز ایران، مانند تبریز و شیراز، تمهیداتی در نظر گرفته
می شده است که به علت بوم آورد بودن و در نظر گرفتن عوامل اقلیمی، اقتصادی 

و اجتماعی حاکم بر هر منطقه قابل تاْمل می باشد.
پارسـیان پس از قرن ها سابقه درخشان معماریو گذر از مصائب بسیار به راز

هر چه ماندگارتر کردن ابنیه خود دست یافته بودند که در مقیاس
هـای مخـتلف شهری، معماریو جزئیات اجرایی از آن بهره می بردند. بسیاری

از مواردی که امروزه به صورت علمی ثابت شده و برای جلوگیری از
خسارات زلزلهتوصیه می شود در معماری سنتیایرانبه چشم می خورد. 

در این ارتباط در معماری سقف ها چند نکته قابل ذکر است:
· استفاده از سیستم های یکپارچه در سقف ها
· یکپارچه کردن هر چه بیشتر سازهو تزئینات
· سبک سازی مصالح سازههای سقف
· سبک کردن الحاقات و تزئینات
· استفاده از مصالح مناسب از لحاظ سازهای و اقلیمی
ایـن مقالـه بـا تکـیه بـر سبک سازی سقف ها و تزئیناتآنها و یکپارچگی این دو

به بررسی بناهای تاریخی شهر شیرازمی پردازد و بکار گیری 
سیستم های سازهای و مصالح را در آنها مورد تجزیه و تحلیل قرار می دهد. 

واژه های کلیدی: یکپارچگی سقف، سبک سازی، سقف کاذب، معماری سنتیشیراز

، نقاشیروی سقف

برای دانلود تصاویر به لینک دانلود انتهای ادامه مطلب مراجعه نمایید .

مقدمه:
یکـی از اولین نیاز های انسان محفوظ ماندن در برابر شرایط نامناسب طبیعی می باشد. انسان اولیه پس از پشت سر گذاشتن زندگی غار نشینی و
حـرکت بـه سـوی دشت ها، شروع به احداث سر پناهی برای خود نمود. 

این سرپناه اگر چه انسان را از شرایط جوی نامناسب محفوظ می داشت، اما
ارتـباط او را بـا محیط طبیعی اطراف محدود می کرد. به همین دلیل در معماری همواره سعی بر طراحی آسمانه و دلپذیرتر نمودن فضای داخلی شده
است. می توان با کمی اغراق گفت که نقش تمامی عناصر به کار رفته در ساختمان، در جهت استحکام و سر پا نگه داشتن آسمانه، معنا پیدا می کند. 
اولین سر پناه های ساخته شده به دست انسان به صورت خانه هایی با سازه ای از نی های به هم بافته شده و پوششی از نی و الیاف گیاهی بوده
در دوره هخامنشیان سقف 1 اسـت. 

بـه تـدریج معمـاری سـنگی و آسـمانه های تخت با استفاده از تخته سنگ های بزرگ در معماری به وجود آمد.
مـسطح چوبـی تخـت جمشید با الوار های بسیار بزرگ که از لبنان به ایران حمل شده بود، ساخته می شود و در حمله اسکندر(330 قبل از میلاد) به
دلـیل اسـتفاده از چوب، آسمانه این کاخ-معبد به سادگی در حریق از میان می رود. یکی از ابداعات بزرگ ایرانیان پس از این استفاده از آسمانه های
2 قوسـی و گنبدخانه ها در دوره معماری پارتی می باشد، که تا دوره قاجار نیز در معماری مرسوم بوده است.
البته شایان ذکر است که سنت استفاده از
آسـمانه هـای تخـت در پـارس پـس از دوره هخامنـشیان همچـنان رایج بوده است و به همین دلیل این نوع سازه سقف در پارس از پیشرفت قابل 
ملاحظه ای برخوردار می گردد.
3
بـا ورود انقـلاب صـنعتی اروپا به ایران در دوره قاجار و ادامه آن تا به امروز و استفاده سریع از تیرآهن و بتن در سازه ابنیه، با وجود قوی تر شدن
مـصالح سـازه ای و پیشرفت علوم ساختمانی، با عدم توجه به جزئیات و مصالح بوم آورد که حاصل قرن ها تجربه معماری است و عدم توجه کافی و 
شناخت صحیح سیستمهای سنتی و مدرن، شاهد سیستم هایی غیر پایدار به خصوص در معماری سقف ها می باشیم.
بطور کلی اعضای سازه ای ساختمان را می توان به سه دسته کلی تقسیم نمود:
- پی و شالوده
- دیواره و ستون ها
- سقف
بـه علـت واقع بودن شالوده در دل زمین و استحکام بیشتر نسبت به سایر اعضا، رفتار
پی ساختمان در هنگام زلزله با زمین هماهنگ است و آسیب کمتری می بیند. آسیب های
وارده به پی عموما ناشی از رانش زمین زیرین آن می باشد.
دیـواره هـا، ستون ها و سقف ها در زلزله ها در معرض آسیب شدید هستند و تخریب
آنهـا باعـث خـسارات مالـی و جانی ناشی از زلزله می باشد. مواد و مصالح استفاده شده در
دیواره ها و سقف ها در اثر نیروی جانبی زلزله از جای خود جدا شده و در اثر نیروی جاذبه
زمـین بـه سـمت پایین پرتاب می شوند. در اثر برخورد این آوار با افراد و وسایل خسارات
ناشی از زلزله شکل می گیرد و با جمع شدن این آوار بر روی یکدیگر و بالا رفتن بار مرده
روی سقف های پایین تر طبقات زیرین نیز تخریب می گردد. 
در این میان سقف ساختمان به چند دلیل از اهمیت ویژه ای برخوردار است: شکل 1- تصویر باز سازی شده سقف تالار آپادانا در تخت جمشید
- سـقف سـاختمان وظـیفه پوشش روی فضا را بر عهده دارد و در نتیجه سطح افقی بیشتری را نسبت به دیواره ها اشغال می کند، و در اثر
تخریب آن فضای بیشتری به زیر آوار فرو می رود.
- در واقع فضای زیر سقف فضای قابل استفاده انسان است.
- بـه علـت جـدا بـودن سـقف از زمـین، حرکت سقف در هنگام زلزله، در خلاف جهت حرکت زمین است و این امر خود باعث تخریب زود
هنگام اتصالات سقف می شود. ( قانون عمل وعکس العمل نیرو ها )
- سقف های مسطح عمدتا تحت اثر نیروهای کششی هستند و در هنگام زلزله مصالح موجود در آنها دچار گسیختگی می شود.
بـه دلـیل نقش بسیار مهم سقف در هنگام زلزله و همچنین استفاده وسیع از سقف های مسطح در معماری امروز، این مقاله تلاش دارد تا اصول
به کار رفته در آسمانه ابنیه سنتی شیراز را، که از اقلیم های زلزله خیز کشور است، بیان نماید. این اصول عبارتند از:
1) اصل یکپارچگی 2) اصل سبک سازی 3) اصل تطابق سازه و تزئینات

1- رابرت اچ. راف، "تاریخ هنر جهان"، ترجمه ع. شروه ، صص70-73
2- محمد کریم پیر نیا، "سبک شناسی معماری ایران"، صص 58-61 و 96-97
3- غلامحسین معماریان، "آشنایی با معماری مسکونی ایران؛ گونه شناسی درونگرا"، صص1

1- اصل یکپارچگی
1-1- یکپارچگی سقف و عناصر سازه ای عمودی
حـساس تـرین نقـاط در هنگام بروز زلزله در ساختمان، اتصالات سازه ای می باشد. بی دقتی و عدم توجه به مسایل ایمنی سازه ای در اتصالات
مـوجب گـسیختگی عناصـر سازه ای به خصوص جدا شدن سریع عناصر
سـقفی از عناصر باربر عمودی می گردد. سازه به کار رفته در ابنیه سنتی
عمـوما" بـر پایـه دیوار های باربر شکل گرفته و به همین دلیل از جنس
متفاوتـی نـسبت بـه سقف ساختمان برخوردار است. دیواره ها عموما" از
خـشت یـا آجر و سقف های تخت از چوب تشکیل می شوند. اهمیت کار
در اتصال بین یک عنصر کاملا" فشاری و عنصر کششی است. برای رفع
این مشکل از نوعی سازه ترکیبی در معماری سنتی استفاده شده است. به
ایـن تـرتیب که الوار های چوبی عمودی (مشته) در کنج های فضا و در
فواصـل معِین در دل دیواره ها کار گذاشته شده و انتهای آن از تراز تمام
شـده دیـوار بالاتـر می آیند. تیرهای اصلی سقف در اطراف این مشته ها
جای گرفته و به وسیله میخ های بلند به یکدیگر متصل می شوند. به این
تـرتیب سـازه تـشکیل دهنده سقف به نوعی در دل دیواره جای گرفته و
4 رفتار سازه ای آنها با یکدیگر هماهنگ می شود.

شکل 2- اتصال کش های افقی و عمودی
2-1- یکپارچگی سقف های مسطح
مهـم ترین عامل در جلوگیری از تخریب سقف در هنگام وقوع زلزله رعایت اصل یکپارچگی در سازه و معماری آن می باشد. در معماری بومی با
استفاده از سیستم های شبکه ای و بکارگیری مصالح کششی در سطوح مختلف و اتصال آنها با یکدیگر این یکپارچگی تا حد زیادی تامین می گردد.
در سیستم سقف های مسطح سنتی عناصر تشکیل دهنده سقف به دو دسته تقسیم می شوند:
- عناصر باربر
- عناصر پوششی
باربر عناصر -1-2-1
عناصر باربر سقف از الوارهای چوبی تشکیل می شود و به صورت شبکه های یک طرفه یا دو طرفه سطح سقف را می پوشاند. استفاده از این دو
نوع شبکه سقفی با توجه به محدودیت ابعاد الوارهای چوبی صورت پذیرفته است. به این معنی که در تیر های اصلی به عنوان کمربند سازه ای دور تا
دور سقف را مهار کرده و در دهانه کوچکتر فضا تیر های فرعی بر روی تیر اصلی قرار می گیرند.
1-1-2-1- در دهانـه های فرعی 2 تا 4 متری از سیستم الوارهای موازی استفاده می گردد و شبکه سقفی یک طرفه ساخته می شود. 
تیـر هـای فرعـی بـه فواصـل 50 سانتیمتری از یکدیگر قرار گرفته و سازه سقف را تشکیل می دهند. در این سیستم مقاومت سقف در برابر بارهای
تخته کوبی زیر سقف، تیر های مورب و حصیر روی سقف تامین می گردد و در نتیجه مقاومت سقف در برابر بار جانبی 5 جانبـی به وسیله ثقت کوبی،
در جهت تیر های فرعی بیشتر و یکنواخت تر است.
2-1-2-1- در دهانه های بزرگتر، مانند ایوان های دو ستونی رو به میانسرا (حیاط) دو روش در پوشانیدن سقف مشاهده شده است:
· به علت قطور شدن تیرهای فرعی، تیرهای فرعی درجه اول در جهت عرض فضا و با الوار های قطور تعبیه شده و سطح سقف را به چند
قسمت کوچک تر تقسیم می نمایند. بر روی آنها تیر های فرعی درجه دوم با قطر کمتر قرار گرفته و هر کدام از قسمت های به وجود آمده با سیستم

4- حسین زمرشیدی، "معماری ایران اجرای ساختمان با مصالح سنتی"، صص 216-224
5- الوارهای چوبی به قطر 5 سانتیمتر و طول 70 سانتیمتر

وشـش یـک طرفه پوشیده می شود. به این ترتیب تیرهای فرعی درجه دوم هم جهت به دهانه بزرگتر قرار گرفته و تخته کوبی هم در جهت عرض
سـقف قـرار مـی گیـرد. در ایـن روش به علت کوچک شدن دهانه ها سقف سبک تر شده و مقاومت آن نیز در برابر بارهای جانبی در جهات مختلف
افزایش می یابد. مطابق آنچه در تاریخ آمده این روش در تخت جمشید نیز مرسوم بوده است. 
· در اکثر موارد مورد مطالعه از تیرهای فرعی با ابعاد مناسب و به همان شیوه موازی استفاده شده است. با این تفاوت که به علت کم بودن
چنین الوارهایی سعی شده عرض ایوان ها کم شود. 
شکل 3- روش تیر ریزی موازی شکل 4 – روش تیر ریزی دو جهته
3-1-2-1- اتـصال تیرها به یکدیگر به وسیله میخ های بسیار بزرگ تامین می شده است و به ندرت اتصالات کام و زبانه در سقف به
کـار گـرفته می شده است. دلیل این امر ضعیف شدن جان تیر در محل اتصال کام و زبانه می باشد، که در سازه بنا از این امر اجتناب می شده است. 
در مـواردی برای نشستن صحیح تیر ها بر روی یکدیگر، قسمتی از الوار در محل اتصال صاف می گردد و سپس به وسیله میخ های بزرگ دو تیر به
هم متصل می شوند.
6
2-2-1- عناصر پوشش دهنده سقف
نقـش اصـلی در سـبک سـازی سـقف بر عهده عناصر پوشش دهنده است. در معماری سنتی جهت کم کردن بار مرده و اضافی سقف از مصالح
بسیار سبک و در عین حال دارای مقاومت کششی مناسب برای پوشانیدن سطح و کمک به سازه آن استفاده شده است.
· در روی سقف سازه ای و در زیر لایه شیب بندی لایه ای از حصیر بافته شده قرار دارد که هم نگه دارنده مصالح رویی است و هم مقاومت
کشـشی سازه را تقویت می نماید. بکار گیری حصیر در این قسمت از نظر مقاومت کششی بسیار زیاد آن و انعطاف پذیری و حفظ یکپارچگی حتی در
صـورت آسـیب هـای مقطعـی قابـل تـوجه است. تنها نقطه ضعف این قسمت، اتصال
ضـعیف ایـن شبکه بافته شده و سقف سازه ای زیرین آن است که به راحتی از یکدیگر
جدا می شوند و این اتصال بایستی مورد طراحی قرار گیرد.
در لایـه زیـرین سـقف از تـوفال کوبـی یا تخته کوبی در جهت عکس تیر های فرعی
اسـتفاده مـی شـود کـه مقاومـت کششی زیر سقف که در معرض کشش واقع است را
تقـویت نمـوده و در عین حال سطح زیـــرین ســقف را نیز برای نازک کــاری آماده
می نماید.
7

شکل 5 – عناصر پوششی سقف در باغ رهبر


6- حسین زمرشیدی، "معماری ایران اجرای ساختمان با مصالح سنتی"، ص 221
7- حسین زمرشیدی، "معماری ایران اجرای ساختمان با مصالح سنتی"، صص 2

· فـضای خالـی مـا بـین تیـرهای فرعی به صورت خالی رها می شود. این عمل علاوه بر بالا بردن مقاومت صوتی و حرارتی سقف آن را به
میزان قابل توجهی سبک می سازد. 
شکل 6 – عناصر سازه ای سقف
3-2-1- شبکه های سقفی
اسـتفاده از شـبکه هـای متعدد در لایه های مختلف سقف، بکار گیری شبکه های سقفی در جهات مختلف و یکپارچه نمودن آن ها موجب بالا
رفـتن مقاومت سقف در برابر بار جانبی زلزله شده و حتی در صورت تخریب موضعی کلیت سازه شکل خود را از دست نمی دهد. این نکته بسیار حائز
اهمـیت اسـت کـه در هـنگام زلـزله تـا قـبل از نقطـه تسلیم مصالح و تخریب کلی ساختمان سقف حالت سازه ای و پوشاننده خود را حفظ نموده و
یکپارچگی اعضای آن را از دست نرود. این مساله یعنی استحکام اتصالات و حفظ یکپارچگی سقف از حیاتی ترین نکات سازه ای ساختمان است.
لازم بـه ذکـر اسـت کـه ایـن جزئیات هم در سقف های اصلی و هم در سقف های کاذب به طریقه تقریبا مشابه به کار گرفته شده است و خود
8 سقف کاذب در معماری سنتی به مانند یک سقف دوم در مقابل نیرو های جانبی مقاومت می نماید.
2- اصل سبک سازی سقف
اسـتفاده از شـبکه های سقفی با حفره های تو خالی از یک طرف و به کار گیری مصالح
پوشـشی بـسیار سـبک و مقـاوم از سوی دیگر موجبات سبک شدن آسمانه های مسطح در
معماری سنتی را فراهم آورده است. استفاده از مصالح چوبی و الیافی مانند تنه درختان، تخته
و تـوفال، حصیر و نی که از سبک ترین مصالح ساختمانی سنتی به شمار می آیند در معماری
سقف قابل توجه است.
9 شکل 7 – روش تیر ریزی متناوب در تخت جمشید
ایـن اصـل کـه بـه تجربه در مناطق زلزله خیز کشورمان به کار گرفته می شده است در
مهندسـی امروز کمتر مورد توجه قرار گرفته است. در اکثر موارد بار مرده سقف از دیواره ها بیشتر و لی ضخامت آن از دیواره ها کمتر است و با وجود
تـوجه بـه اصـل یکپارچگی در برخی از موارد اصل عایق بودن صوتی و حرارتی در آنها رعایت نمی شود. در برخی موارد چنین تصور می شود که هر
چـه در سـقف از مصالح سنگین تر و محکم تر استفاده شود مقاومت آن افزایش پیدا می کند، در حالی که استفاده از مصالح سنگین و توپر در مناطق
پوششی سقف در کاهش مقاومت سازه ای، حرارتی و صوتی آن بسیار موثر است. 

8- فرهاد فخار تهرانی، "روشهای سنتی کم کردن تنش فشاری و کششی در سقفهای تیر پوش"، مقاله.
9- محمد کریم پیر نیا، "سبک شناسی معماری ایران"، ص 5

بکار گیری چوب در سازه بنا از چند جهت حائز اهمیت است:
· درجه سختی نزدیک و هماهنگ چوب با آجر و خشت به کار رفته در دیواره ها و رفتار هماهنگ آنها در برابر نیروهای جانبی
· مقاومت فشاری مناسب الوارهای چوبی
· مقاومت کششی بسیار بالای الوارهای چوبی در اثر وجود آوندهای داخلی
· سبکی نسبی چوب نسبت به سایر عناصر
· طبیعی بودن مصالح و قابلیت بازگشت به طبیعت
· در عین حال معایبی نیز در استفاده از چوب به چشم می خورد:
· پوسیدگی چوب در اثر مرور زمان که با روش های عمل آوری چوب توانسته اند تا صدها سال آن را سالم نگه دارند.
· خورده شدن چوب بوسیله موریانه که در فلات ایران به وفور یافت می شود که لزوم عمل آوری چوب را مورد تاکید قرار می دهد.
· سوختن سریع چوب در آتش سوزی
· اتصال الوارهای چوبی تیرها در سطح مقطع کم با یکدیگر که موجب ضعیف بودن اتصال می شود.
· محدود بودن چوب مرغوب و با ابعاد مناسب
· یکسان نبودن سطح مقطع الوارها با یکدیگر و همچنین سطح مقطع یک الوار از ابتدا تا انتها
· اتصالات نسبتا" ضعیف به وسیله میخ
بکـار گیـری مصالحی مانند آجر فشاری در سقف های موسوم به طاق ضربی و بلوک های سیمانی سنگین در سقف های تیرچه و بلوک موجب
پایین آمدن مقاومت و ضریب ایمنی آن ها در برابر نیروی جانبی زلزله می شود. 
2- اصل تطابق سازه و تزئینات
1-3- نقش سقف کاذب در ساختمان
بـه علت یکسان نبودن الوارهای چوبی مورد استفاده
در شـبکه سـازه ای سقف و خشن تر بودن مصالح مورد
اسـتفاده در سقف سازه ای و به دلیل تنظیم ارتفاع سقف
یا جلوگیری از نفوذ حرارت و سرو صدای محیط به داخل
سـاختمان و یـا الحـاق تزئینات، سقفی ظریف تر در زیر
سـقف اصـلی تعبیه می گردد که به سقف کاذب موسوم
است.

شکل 8 – سقف اصلی و سقف کاذب
2-3- تزئینات سقف کاذب
بـا توجه به عملکرد آسمانه ها در معماری که پوشاننده فضای داخل در برابر عوامل جوی می باشند و امنیت فضا را در برابر تابش آفتاب و بارش
برف و باران تامین می کنند، به طور طبیعی دید انسان نسبت به آسمان محدود می شود. در نتیجه در معماری ایرانی تلاش می شود که با آرایه های
هندسـی حالتی انتزاعی از آسمان در زیر سقف ایجاد گردد. این آرایه ها در سقف های گنبدی مساجد و اماکن مذهبی دارای معانی مخصوص به خود
مـی باشد، اما در خانه های مسکونی به طور عام به منظور با طراوت کردن فضا و حضور نوعی طراحی در آسمانه فضا کاربرد دارد. همان طور که ذکر
شد اجرای این آرایه ها نیازمند ظرافت در سقف می باشد و به همین دلیل بیشتر بر روی سقف کاذب اجرا می گردد.
در آسـمانه هـای قوسی استفاده از مقرنس ها و کاسه بندی ها به صورت کاذب و بکارگیری انواع گوشه سازی و کاربندی به صورت سازه ای در
معمـاری سـنتی شیراز به وفور مشاهده می شود. در آسمانه های تخت که در معماری شیراز بکار گرفته شده اند سقف کاذب نه به صورت امروزی به
معـنای عنـصری متـصل بـه سـقف اصلی، بلکه به صورت سقف دوم، با سازه ای جداگانه اما ظریف تر به دیواره ها تکیه داشته و مورد استفاده قرار 

10- حسین زمرشیدی، "معماری ایران مصالح شناسی سنتی"، صص 1

مـی گیـرد. به همین دلیل نه تنها در برابر زلزله عاملی مخل به حساب نمی آید، بلکه خود باعث بالا رفتن مقاومت و ایمنی آسمانه و تاخیر در به هم
ریختگی فضا در هنگام زلزله می شود.
در معمـاری امـروز معمـولا سـقف کـاذب یک بار مرده اضافی به سقف سازه ای وارد می سازد و فقط نقش تنظیم کننده ارتفاع، عایق حرارتی و 
صـوتی و پوشـانندگی دارد و در برابـر زلـزله عاملی مخل در جهت تخریب سقف بشمار می رود. در واقع در مقایسه با آنچه ما امروزه آنرا سقف کاذب
می نامیم، سقف های حاوی تزئینات در معماری گذشته نوعی سقف سازه ای دوم به شمار می آیند.
3-3- سبک سازی تزئینات
وجـود الحاقـات و تـزئینات بـر روی سـقف های کاذب عامل خرابی موضعی در فضای معماری در هنگام زلزله می باشد. به دلیل اتصال ضعیف
تـزئینات بـا سـازه سـقف کاذب و همچنین قطعات مختلف تزئینات با یکدیگر با کمترین نیروی جانبی این تزئینات فرو می ریزند. به منظور رفع این
نقیصه در معماری سنتی تلاش شده است تا این تزئینات هر چه سبک تر ساخته شوند. 
گذشته از موارد خاصی که تزئینات به صورت آئینه کاری و یا گچ بری در فضاهای شاه نشین یا ایوان ها به کار رفته است، در شیراز سبک سازی
تـزئینات بـه صـورتی منحـصر بفرد ارائه گشته است. به این ترتیب که نقاشی به عنوان تزئینات مستقیما بر روی تخته کوبی سقف شکل می گیرد و
هـیچ عنـصر واسطه ای مثل لایه های گچ در این میان وجود ندارد. این ترفند در معماری شیراز حداقل از دوره زندیه که آثار آن موجود است به کار
گرفته می شده است. 
شکل 9 – نقاشی روی سقف در باغ ارم شکل 10 - نقاشی روی سقف در نارنجستان قوام
نقاشـی روی سقف از هنرهای کاربردی و بسیار زیبای شیراز بشمار می آید که بروز زلزله های بسیار در این شهر از علل اصلی گسترش این هنر
در معماری شیراز می باشد. از طرفی به نیازهای انسانی پاسخ می دهد و از طرفی با شرایط طبیعی هماهنگ است. 
ایـن نـوع تـزئینات تـنها در شـیراز و به صورت محدود تر در قزوین (حسینیه امینی ها) مورد استفاده قرار گرفته است. ( نقاشی روی سقف را در
11 شیراز مرجوک می خوانند.)
البته نمونه های بسیار زیبایی از آئینه کاری، گچ بری،کاشی کاری و حتی آجرکاری مسطح در آسمانه ابنیه سنتی مشاهده می شود که به صورت
همه گیر مورد استفاده قرار نگرفته و تنها در عمارتهای خاص به کار گرفته شده است و حفاظت و نگهداری از آن با مشکلات زیادی همراه است.
4-3- مقاوم سازی تزئینات
در راسـتای هـر چه مقاوم تر کردن سقف های کاذب و یکپارچگی تزئینات و سازه
سقف در معماری سنتی مواردی بکار گرفته شده اند که از آن جمله می توان به استفاده
از نـیمه الـوار در سـقف کاذب اشاره کرد. این عناصر چوبی به صورت نیمه استوانه و با
11- علیرضا آریان پور، "پژوهشی در شناخت باغهای ایران و باغ های تاریخی شیراز"، ص 34

سطح مقطع یکنواخت با صرف وقت و حوصله بسیار توسط استادکاران تراشیده شده و در سقف ها مورد استفاده قرار می گرفته اند.
شکل 11 – به کار گیری نیم الوار در سقف کاذب خانه زینت الملک
3- نتیجه گیری: 
بکارگیـری مـصالح مناسـب در قـسمت سازه ای سقف و طراحی سازه ای مناسب، استفاده از مصالح سبک در قسمت سازه ای و پوششی سقف، 
بهـره گیـری از فـضاهای خالـی بین شبکه های سقفی و حذف الحاقات از اصول مورد توجه در طراحی سقف ها در معماری سنتی مناطق زلزله خیز 
می باشد، که سبکی سقف در عین مقاومت سازه ای و عایق بودن در برابر حرارت و صوت را با خود به ارمغان می آورد.
4- منابع:
[ 1 ] رابرت اچ. راف، "تاریخ هنر جهان"، ترجمه ع. شروه ، انتشارات شباهنگ، چاپ دوم، 1376.
 [ 2 ]. محمد کریم پیر نیا، "سبک شناسی معماری ایران"، انتشارات سروش دانش، 1384.
[ 3 ] حسین زمرشیدی، "معماری ایران مصالح شناسی سنتی"، انتشارات زمرد، 1381.
[ 4 ] حسین زمرشیدی، "معماری ایران اجرای ساختمان با مصالح سنتی"، انتشارات زمرد، 1374
[ 5 ] فرهاد فخار تهرانی، "روشهای سنتی کم کردن تنش فشاری و کششی در سقفهای تیر پوش"، مقاله.
[ 6 ] غلامحسین معماریان، "آشنایی با معماری مسکونی ایران(گونه شناسی درونگرا)"، انتشارات دانشگاه علم و صنعت ایران، 1375
[ 7 ] علیرضا آریان پور، "پژوهشی در شناخت باغهای ایران و باغ های تاریخی شیراز"، انتشارات فرهنگسرا، چاپ اول، 1365

منبع :فایل PDF 

گرداوری صنایع چوب و هنر ایران زمین 

تهران میدان حسن آباد سال 1394

Hassan abad  Square

تابلو مترو حسن آباد 

 مترو میدان حسن آباد 

تهران میدان حسن آباد سال 1302  -  1394 - میدانهای قدیمی طهران  Hassan abad  Squa

 عکسامروز 21/7/93 

مترو حسن آباد 

حسن آباد 

عکس های قدیمی 

هنر، کاردستی نیست

بلکه انتقال احساسی است که هنرمند تجربه کرده است.

تولستوی

میدان حسن آباد

بنای این میدان توسط «میرزا یوسف آشتیانی » صدراعظم ناصرالدین شاه گذاشته شد.

وی این میدان را به نام فرزندش میرزا حسن مستوفی الممالک ، میدان حسن آباد نامید.

این میدان در زمان ساخت در شمال غربی تهران قرار داشت. در فاصله سال های 1302 تا 1312 شمسی چهار ساختمان مجزا در چهار طرف میدان با اقتباس از پالادیو ، معمار معروف عصر رنسانس ایتالیا بنا شد.

در سال 1345 ضلع جنوب شرقی میدان تخریب و بانک ملی جایگزین آن شد.

با تلاش بخش حفاظت آثار تاریخی اداره میراث فرهنگی استان تهران ، در سال 1379 بنای تخریب شده به شکل اولیه بازسازی شد.

محلات و بافت های قدیمی استان تهران

تهران قدیم بنا به نوشته «جعفر شهریبان» دارای پنج محله بود، هر یک از این محلات دارای پاتوق هایی بود و هر پاتوق به چندین گذر و کوچه تقسیم می شد.

برخی از مهمترین آنها عبارت اند از :

محله عودلاجان

این محله در محدوده ارگ ، بیوتات ( خانه های ) سلطنتی تا خیابان ناصرخسرو حوالی مسجد امام خمینی ، شمال خیابان 15 خرداد شرقی و بازار عودلاجان و پامنار و جنوب خیابان امیرکبیر و میدان امام خمینی را در بر می گرفت.

این محله شامل چهار پاتوق بود :

پاتوق نایب سید حسن ، نایب محمد صادق ، نایب اسماعیل و پاتوق نایب حیدر.

یک تک منار آجری از آثار دوره قاجاری در این محله باقی است که در اصل بخشی از مسجدی بود که کل بنای آن ضمن احداث خیابان جدید پامنار تخریب شد. روکار منار با کاشی های فیروزه ای رنگ با طرح متوازی مارپیچ در حاشیه زینت یافته است.

محله سنگلج

این محله از شرق به خیابان خیام ، از شمال به میدان حسن آباد و خیابان شیخ هادی و از سمت های دیگر به امیریه و پل امیربهادر و بازارچه قوام الدوله تا خیابان خیام محدود می شد.

جمع کلیه ابنیه این محل در کتاب آمار دارالخلافه به این شرح آمده است:

4448 خانه ، 1824 دکان ، 155 باغ و باغچه ، 117 طویله ، 59 حمام ، 24 کاروانسرا ، 14 مسجد و مدرسه ، 10 یخچال ، 9 تکیه ، 4 کلیسا و 1 سربازخانه .

این محله 9 پاتوق داشت: پاتوق نایب شعبان ، پاتوق نایب حسین ، پاتوق نایب رمضان ، پاتوق نایب باقر ، پاتوق نایب محمدعلی ، پاتوق نایب رمضان ، پاتوق نایب صحبت ، پاتوق سید علی اکبر نایب و پاتوق نایب وهاب .

محله بازار

محدوده آن حد فاصل سه راهی خیابان 15 خرداد شرقی و ناصرخسرو در امتداد خیابان 15 خرداد تا انتهای بازار بزرگ و بازار چهل تن در جنوب ، متمایل به طرف شرق تا خیابان ری بود.

محله ی چال میدان

این محله از اطراف به بازار چهل تن و امامزاده سید اسماعیل و میدان مال فروش ها و میدان امین السلطان ، گمرک و خانی آباد و دروازه غار و میدان محمدیه محدود می شد ودارای شش پاتوق بود: پاتوق حاجی غلامرضا و حاجی رحیم ، پاتوق نایب علی ، پاتوق نایب جعفر ، پاتوق نایب حسن ، پاتوق نایب عباس .

محله دولت

این محله حد فاصل خیابان های لاله زار ، فردوسی ، سعدی ، اکباتان ، ایران ، 17 شهریور ، بهارستان و دروازه شمیران را در بر می گرفت. کتاب آمار دارالخلافه تهران ده پاتوق برای این محله برشمرده است.

در بین محلات پنجگانه تهران قدمت چال میدان ( چال حصار ) قدیمی تر از بقیه است. بافت قدیم شهر تهران تا زمان حکومت پهلوی اول به شکل قدیم خود – البته با تغییراتی جزیی – باقی مانده بود. با تخریب حصار شهر تهران و دروازه های آن ، تغییرات عمده ای در تمام شهر به وجود آمد. به رغم تداوم دگرگونی ها در زمان پهلوی دوم ، هسته قدیمی شهر تهران همچنان مرکزیت خود را تا به امروز حفظ کرده است.

گذرها

گذرها معابری بودند که محلات مختلف شهر قدیم را به یکدیگر متصل می ساختند. از گذرهای معروف تهران که تا امروز نیز نام آنها در بین مردم رواج دارد می توان به این گذرها اشاره نمود: گذر امامزاده یحیی، گذر تقی خان، گذر حمام خانم ، گذر حمام میرزا ولی ، گذر حمام نواب ، گذر دانگی ، گذر دباغخانه ، گذر سرپولک ، گذر قلی ، گذر مروی ، گذر مستوفی ، گذر مهدی موش ، گذر میرزا محمود وزیر ، گذر نوروزخان و گذر لوطی صالح.

در دوره قاجار و اوایل پهلوی ، خیابان های تهران از 15 تا 20 خیابان اصلی و فرعی تجاوز نمی کرد. از خیابان های قدیمی که هنوز نام قدیم خود را حفظ کرده اند، می توان به خیابان ناصریه ( ناصرخسرو – اولین خیابان تهران ) ، خیابان چراغ گاز ( امیرکبیر ) ، خیابان گاز ماشین ( خیابان ری ) ، خیابان لاله زار، خیابان جلیل آباد ( خیام ) ، خیابان باغشاه ( امام خمینی ) ، خیابان حسن آباد ، خیابان امیریه ، خیابان منیریه ، خیابان شاه آباد ، خیابان استانبول ، خیابان علاء الدوله ( فردوسی ) ، خیابان عین الدوله، دروازه شمیران، خیابان صاحب جمع، صفی علیشاه ، خیابان باب همایون، خیابان ملک ( سه راه امیریه تا میدان قزوین )، خیابان ارامنه ( از میدان وحدت اسلامی تا پل امیربهادر)، خیابان فرهنگ و امیربهادر اشاره نمود.

جاده مخصوص

خیابانی که امروز ولی عصر «عج» خوانده می شود و تجریش و راه آهن را به هم متصل می سازد، در زمان رضاشاه جاده مخصوص یا اختصاصی خوانده می شد و تا سال ها اتومبیل های عادی اجازه رفت و آمد در آن را نداشتند. این راه تا چهارراه انقلاب ( پهلوی ) ، خیابان بود و پس از آن به جاده تبدیل می شد و در اطراف آن فقط باغ و بیابان ، ویلا و به صورت پراکنده مهمانخانه و کافه های حومه شهر مشاهده می شد.

میدان ها

در تهران عهد قاجار پنج میدان توپخانه ، بهارستان ، ارگ ، پاقاپق و مشق ساخته شد. بعد از آن 12 میدان دیگر در تهران بنا شد. طراحان میدان های جدید ابتدا مهندسان چک و فرانسه و سپس آلمانی و دانمارکی بودند. بعدها 150 میدان کوچک و بزرگ به مرور به این مجموعه اضافه شد. از 50 میدان احداث شده در سال های اخیر ، آفریقا ( آرژانتین ) و بسیج ، بزرگ ترین آنها هستند.

میدان بوعلی سینا ( میدان «چه کنم» )

هفت خیابان ، از هر سو به این میدان راه می یابند ؛ روشندلان ، 20 متری دروازه شمیران ، خورشید ، کیوان ، سپاه ، گرگان و خیابان مازندران . وجه تسمیه این میدان به این دلیل بود که هر کس وارد آن می شد ، نمی دانست که با توجه به تعدد خیابان هایی که به میدان منتهی می شود ، کدام مسیر را انتخاب نماید.

سبزه میدان تهران

سبزه میدان به دلیل واقع شدن در حساس ترین نقطه مرکزی شهر و سابقه طولانی در تاریخ سیاسی ، مذهبی و اجتماعی ایران ، نقطه عطفی در تاریخ شهر تهران است. ابتدا سبزه میدان فضای محصوری بود که نقطه اتصال ارگ و محلات قدیمی تهران محسوب می شد. در دوره پهلوی تغییرات بسیار در سبزه میدان به وجود آمد ؛ ضلع شمالی میدان حذف و حصار آن برداشته شد و آن را از فضای محصور خارج کرد. سبزه میدان در زمان صفویه میدان «تخته پل» نامیده می شد و بعدها به سبزه میدان معروف شد و هنوز هم این نام را حفظ کرده است.

میدان مشق ؛ عمارت قزاقخانه

این عمارت هسته اولیه مجموعه ی میدان مشق است که در دوره فتحعلی شاه به عنوان پادگان نظامی در شمال شهر تهران دوره صفوی بنیان نهاده شد. عمارت نظامی میدان مشق که بعدها به عمارت قزاقخانه موسوم شد ، چندین دوره ساخت و ساز را شامل شده و عمده ترین تغییرات انجام شده در آن در دوره ناصرالدین شاه قاجار و رضاشاه صورت گرفته است. به تدریج در فضای باز مقابل این عمارت ساختمان های دولتی چون کاخ شهربانی ، کاخ وزارت خارجه ، موزه ایران باستان ، شرکت نفت ایران و انگلیس ، و عمارت پست بنا شد.

میدان راه آهن

این میدان در تقاطع خیابان های کارگر، ولیعصر «عج» و شوش واقع است. ضلع جنوبی میدان به تأسیسات و بناهای راه آهن اختصاص دارد . با شکل گیری خیابان های جدید الاحداث سی متری نظامی ، پهلوی و شوش در سال های 1311 تا 1316 ، میدان راه آهن ایجاد شد. این میدان به شکل مستطیل است.

ابنیه موجود در بدنه میدان دارای سبک و شیوه یکسان هستند و به تبعیت از معماری خاص دوران خود ساخته شده اند. بناهای این مجموعه تحت تأثیر نفوذ آلمان ها در زمان جنگ جهانی دوم در ایران ساخته شده و معمار آن طاهرزاده بهزاد به خوبی از عهده کار برآمده است.

میدان امام خمینی

میدان توپخانه تهران قبل از توسعه آن ، در سال 1284 هـ .ق میدان ارگ فعلی بود. در این زمینه تصویری به وسیله یک نقاش فرانسوی از سال 1264 (1848 میلادی) به جای مانده است. در این تصویر در جبهه شمال ، برج و باروی ارگ تهران در جایی که ساختمان کنونی شرکت مخابرات ایران قرار دارد، ترسیم شده است. میدان توپخانه جدید در شمال ارگ ناصرالدین شاه ، به سال 1301 هـ .ق به دستور میرزا تقی خان امیرکبیر تجدید بنا شد.

وقتی حصار ارگ سلطنتی را تعمیر می کردند «محمد ابراهیم خان» وزیر نظام ، میدان توپخانه را رسماً به این نام خواند.

این میدان در دو طبقه بنا شد. طبقه زیرین برای قرار دادن نمونه توپ ها و طبقه دوم برای اقامت توپچیان اختصاص یافت. این میدان دارای چند دروازه بود از جمله در شمال شرقی – «خیابان لاله زار» – و در جنوب شرقی – «ناصریه» – و در شمال غربی خیابان علاء الدوله ، در جنوب غربی – «خیابان باب همایون» – که آن را دروازه الماسیه و باب همایون نامیدند.

در وسط میدان توپخانه حوضی پر از آب قرار داشت. انتهای شرقی این میدان عملاً به ساختمان و زمین های ملک شاهنشاهی ایران که ساختمان نسبتاً عظیمی بود، اختصاص داشت و دارای معماری ایرانی و اروپایی با قوس های هلالی شکل بود. در دوره ناصرالدین شاه در روز عید قربان شتر قربانی می کردند که این کار سال ها ادامه داشت. امروزه این میدان یکی از پر رفت و آمدترین میادین تهران با انشعاب خیابان های امام خمینی، فردوسی، لاله زار، امیرکبیر، ناصرخسرو و اکباتان بیش از میادین دیگر اهمیت خود را حفظ نموده است.

میدان محمدیه

این میدان در گذشته خارج از شهر قرار داشت و نام های مختلفی بر آن نهاده بودند. اولین نام آن «محمدیه» بود . کاشی های موجود در بالای دروازه ، رستم و دیو را نمایش می دهد.

نام دیگر این میدان «پاتاپوق» بود و وجه تسمیه آن به دلیل این است که در وسط میدان تپه ای از خاک قرار داشت و روی آن ستون گـِرد کوتاهی از آجر ساخته بودند که مجرمین را در پای آن سر می زدند. با تخریب تدریجی تپه ، تخت گاهی دیواردار ساخته شده و به جای ستون آجری شیر چوبی در آن قرار دادند و دار و طناب جای آن را گرفت. بعدها دار و طناب نیز به باغشاه انتقال یافت. میدان «اعدام» سومین نام این میدان است. در حال حاضر این میدان را محمدیه می خوانند.

منبع :کتاب سیمای میراث فرهنگی استان تهران
گردآوری: زهره پری نوش

گرداوری و برخی از تصاویر توسط فربد حیدری 

استاندار: اصفهان گواه شکوهمند خلاقیتایرانی است

استاندار اصفهان گفت: اصفهان مصداق بارز عینیت یافتن میراثفرهنگی ناملموس در میراثفرهنگی ملموس است که متعلق به تمام انسان‌های فرهنگدوست و عاشق این گوی خاکی است.

منطقه اصفهان، رسول زرگرپور در مراسم اختتامیه اجلاس و جشنواره بین‌المللی میراثفرهنگی ناملموس اظهار کرد: بدون شک ویژگی تمدنی، فرهنگی، هنری، معنوی و علمی اصفهان و ارزش‌های ماندگار تاریخی آن سبب گشته تا این خطه همیشه جاوید اندیشه و عرفان را نصف جهان بنامند که نیمه‌ای از آن در این جهان مادی و نیمه دیگر آن‌که روح معناگرا‌ست، در جهان بالا قرار دارد.

وی ادامه داد:

درآمیختگی فرهنگو نبوغ هنرمندانو فرهیختگان و ویژگی‌های اقلیمی در این شهر، مجموعه‌ای زیبا و گنجینه‌ای گران‌سنگ از آثار تاریخی، میراثمعنوی، میراثهنری و میراثانسانی که همانا هنرمندانآن است را رقم زده است.

استاندار اصفهان با بیان اینکه اصفهان گواه شکوهمند خلاقیتایرانی است، ادامه داد: گنبدهای فیروزه‌ای و گلدسته‌های روبه آسمان، مساجد با شکوه، پل‌های تاریخی و نقوش اسلیمی، مدارس علمیه و بازارهای قدیمیبه اصفهان زیبایی معنوی خاصی بخشیده است و این جزء ذوق هنری کمال یافته و ایمان مذهبی هنرمندانو نقش آفرینان نیست.

زرگرپور با اشاره به مسجد جامع اصفهان که به عنوان نخستین مسجد ایرانی به ثبت جهانی رسیده است، خاطرنشان کرد: بنای این مسجد که از یک هزار و دویست سالقبل تاکنون باقی مانده است، گواه ذوق و عشق معمارانسازنده آن است.

وی به مسجد شیخ لطف‌الله اشاره کرد و گفت: بعد از 400 سالاز ساختاین مسجد چشم دل هر بازدیدکننده‌ای را به خود جلب می‌کند، این بنا در فضای عرفانی، معنوی به شکلی بنا شده است که به اعتراف ایران شناس معروف "پرفسور پوپ" به سختی می‌توان این بنا را محصول دست بشری دانست.

استاندار اصفهان اظهار کرد: عجیب‌ترین ساختمانآجری دنیا منارجنبان نیز که شاهکار معماراناصفهان در ۷۰۰ سالگذشته و ناشی از تفکر ژرف و عالمانه سازندگان این بنا‌ست.

زرگرپور با اشاره به باغموزهچهلستون ادامه داد: این باغتلفیقی از هنرهنرمنداناصفهانی و طبیعت خدادادی است که ۴۰۰ سالاز قدمت آن می‌گذرد و سال‌ها محل پذیرایی از سفرا، نمایندگان و میهمانان خارجی بوده است.

وی ادامه داد: راهبرد محوری و اصلی ما به عنوان متولیان میراثناملموس این است که با تمام توان ضمن پاسداشت از هویت تاریخی، فرهنگی، هنری و میراثناملموس این سرزمین بتوانیم مظاهر میراثفرهنگی ناملموس را در کالبد معماریو شهرهای خود پدیدار کنیم.

استاندار اصفهان تصریح کرد: اصفهان مصداق بارز عینیت یافتن میراثفرهنگی ناملموس به میراثفرهنگی ملموس است که متعلق به تمام انسان‌های فرهنگدوست و عاشق این گوی خاکی است.

وی با اشاره به اینکه هم اکنون هدف اصلی ما تبیین، شناخت و معرفی میراثناملموس است که برای تحقق این امر در تلاش خواهیم بود، تاکید کرد: پایان برگزاری این اجلاس، آغاز وظیفه سنگینی در نگهداری این میراثو معرفی آن به نسل‌های بعدی است.

‌

انتهای پیام

برچسب : میراث فرهنگی ، اصفهان، استاندار، خلاقیت

گرداوری گروه فن و هنر ایران زمین

منبع وبسایت